Category Archives: Voigtlander

Выставка «120 лет ГУМовской моде» – продолжение. Часть 3.

Еще фото из моей вылазки в ГУМ:

Carl Zeiss Planar 85/1.4 для Contax-Yashica, F2.0:

Voigtlaender APO-Lanthar 125/2.5 macro, F2.5:

Mamiya Secor A 120/4 macro, F4.0 (через переходник от Mirex):

Tokina AT-X 90/2.5 macro, F2.5:

И краткие выводы:

  • Мануальный Carl Zeiss 85/1.4, тот самый – классический – показывает картинку мягкую в микродеталях, но довольно резкую, контрастную и с хорошим цветом. В нем нет излишней “подробности” макриков вроде Токины, она по-портретному приятная и объемная, прозрачная и воздушная. Однако он уступает более позднему автофокусному Planar 85/1.4 от Contax N в плавности размытия (которое у старого Планара порой пестрит массой отвлекающих намеков вроде многоугольников диафрагмы, “тянутой” ряби в бликах) и объемности, последнему свойственна совершенная особая “аналоговая” живость и естественность, до которой старый Планар не дорос. Но вот такая она – классика портретных объективов.
  • 125 APO-Lanthar снова и снова демонстирует здесь тот уникальный синтез качеств, за которые многие так ценят этот объектив. Фантастическое сочетание резкости, звонкого контраста, плотного цвета и удивительно плавного, до ванильной приторности, боке, которые в сумме создают сильный эффект объема и смотрятся очень приятно.
  • Mamiya во многом похожа на APO-Lanthar, имеет столько же плавное боке, столь же звонкую резкость и объемную картинку, но цветовая сигнатура у нее менее “приурашенная” и более естественная и воздушная. Из-за меньшей светосилы переход в размытие у нее не так сильно выражен, как у АПО-Лантара, благодаря чему картинка в целом смотрится, на мой взгляд, более монолитно, континуально. Мне этот сплав чрезвычайно нравится, высококлассный и выверенный объектив. Увы, громоздкий.
  • А вот Tokina стала, без преувеличения, главным открытием теста. Я давно не снимал на нее, теперь удивляюсь – почему же так вышло? Только посмотрите на то, что выдает этот макрик – просто классное сочетание микроконтраста, резкости, чрезвычайно плавного боке – не такого масляно-нарочитого, как у Лантара, но просто очень органичного, мягкого (не зря ее прозвали “бокиной”), отличного цвета с ухватыванием всех микронюансов и аккуратного контраста. Венчает все прекрасная механика фокуса объектива, которым просто очень удобно и приятно снимать. Можно возразить – это на манекенах все это здорово, а для портрета будет уже по-макрушному избыточно. На самом деле, заблюрить нетрудно. А приятная органичность рисунка останется.

Выставка «120 лет ГУМовской моде» – манекены, снятые на мануальную оптику. Часть 1.

В ГУМе проходит забавная предновогодняя выставка. Отличный шанс поснимать нечто человекоподобное, готовое бесконечно и неподвижно позировать.

Взяли с собой кучку мануальной оптики, результат ниже:

Canon FD 55/1.2 Aspherical, F2.0:

Voigtlaender Color-Heliar 75/2.5, открытая:

Minolta Rokkor-PG 58/1.2, F2.0 и F2.8 (последняя):

В качестве небольшого вывода можно отметить индивидуально по объективам следующее:

  • Voigtlaender в очередной раз приятно удивил. Этот компактный объективчик с нетипичным фокусным оказался очень удобен в подобной съемке, кадр с ним компонуется очень естественно. Уже на открытой у него прекрасный контраст и насыщенные цвета, великолепная резкость и очень плавное, приятное размытие фона, которое хорошо выделяет объект съемки.
  • Canon демонстриует превосходную резкость, уже с открытой диафрагмы, и отличный цвет и контраст. Размытие фона – более плавное, чем у Роккора, лишенное массы невнятных “обрывков” и контуриваний бликов; объемность объекта съемки, то, что называется “pop” – заметно интереснее. В целом я бы сказал, что класс этого объектива заметно выше, чем у Роккора.
  • Minolta ценится за свой “трехмерный” рисунок и “эффект присутствия”, который есть в кадрах с нее на открытых диафрагмах, однако нельзя не отметить, что четкость изображения на F1.2 у нее неважная, цвет сильно “плывет”, сильно примешивая оттенок ламп накаливания во все краски. В зоне боке много всяких невнятных образований и довольно назойливо оконтуренных бликов, которые портят впечатление от картинки. Но к F2.8 картинка “расцветает” – упомянутые огрехи уходят, боке становится плавным, а объект фокуса – контрастным и “живым”.

Краски осени-2013 на Kodak – 2

Продолжаем наслаждаться удивительным осенним светом :) Давно не было таких чудесных красок, вспыхивающих всем многоцветием в мягком солнечном свете под глубоким сине-голубым небом.


Canon EF 24-105/4L IS


Voigtlaender APO-Lanthar 125/2.5 macro

Все фото в Adobe RGB!

Памяти Рихарда Вагнера


Мариинский театр, июнь 2011 года – концертная постановка “Валькирии”.
Снято на Canon 5D mark II и Voigtlander APO-Lanthar 125/2.5 APO

Сегодня исполняется 200 лет со дня рождения. Гений музыки. Он – величайший среди великих. Даже в Тибете, на самых трудных тропах, у нас звучала его музыка, и была особенно близка к тем просторам, и вдохновляла.

Хочу показать интересный материал из Венеции, из Палаццо Вендрамин на Гран-Канале, где он скончался в 1883 году. Это знаменитый отель 19-20-х веков, полный аромата времени, геральдики и старинного антуража.

Сейчас, по неприятному совпадению, там действует венецианское казино, однако в отдельной комнате есть небольшой музей, посвященный Вагнеру.


“За этими стенами умер Рихард Вагнер, 13 февраля 1883 года” (мемориальная доска на входе с заднего двора)


Внутренний дворик

Виды на Гран-Канал с пристани палаццо

И сам бывший отель

Величайший творец искусства приехал умереть в самый красивый и загадочный город мира… Сам того не желая, конечно же… Но даже в своей смерти он был художником.

Снято в ноябре 2011 года.

Ссылка на мою статью “Закат богов в сумерках брезжит…”, посвященную творчеству Вагнера.

Зумы против фиксов (окончание)

Продолжаем тему.

135 мм и F2.8. Участвуют: Canon EF 135/2L (aka “солнечный мальчик” (ибо нравится всем и всегда)), Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 (aka “Зоннар японский”), Canon EF 80-200/2.8L (aka “волшебная сточная труба”), Canon EF 70-200/2.8L IS II (aka “меч-кладенец”) и, наконец, – Voigtlaender APO-Lanthar 125/2.5 Macro (aka “дорогое мое боке!”).

IMG_0064 IMG_0066 IMG_0069 IMG_0075 IMG_0078

 

 

 

 

 

 

Canon EF 70-200/2.8L IS II выдает размытие, очень близкое к 135L, который кажется лучшим из фиксов. Знаменитый Лантар хоть и выдает весьма плавные контуры размытия, но не обеспечивает сходной со 135L степени диффузности. 80-200L в ближней транзитной зоне здесь довольно “нервный”.

135 мм и F5.6. Участвуют: Canon EF 135/2L (aka “солнечный мальчик”), Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 (aka “Зоннар японский”), Carl Zeiss Jena Sonnar 135/3.5 (aka “True-Зоннар”), Canon EF 80-200/2.8L (aka “волшебная сточная труба”), Canon EF 100-300/5.6L (aka “находка для палеонтолога”), Canon EF 50-200/3.5-4.5L (aka ” древняя трубочка с флюоритом”), Canon EF 70-300/4-5.6L IS (aka “толстяк”), Canon EF 70-200/4L IS (aka “макетный ножик”), Canon EF 70-200/2.8L IS II (aka “меч-кладенец”) и Canon EF 28-300L (aka “чистильщик улиц”). И, конечно же, – Voigtlaender APO-Lanthar 125/2.5 Macro (aka “дорогое мое боке!”).

IMG_0065 IMG_0067 IMG_0068 IMG_0070 IMG_0071 IMG_0072 IMG_0073 IMG_0074 IMG_0076 IMG_0077 IMG_0079

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Здесь в лидерах плавности размытия – снова зумы! А именно, старые помпы 50-200L и 100-300L, а также “толстяк” 70-300L. Даже 28-300L и 70-200/4L IS выдали изображение, превосходящее по плавности 135L. Что касается фиксов, то классика остается непревзойденной. Старый ГДРовский зоннар – “зебра” – наголову выше всех именитых конкурентов. В дальней зоне помпы и 70-300L, 80-200L (и даже 70-200/4L IS) выглядят интереснее 135L, 70-200/2.8L IS II – сравнимо, 28-300L опять более нервно.

200 мм и F2.8. Участвуют: Canon EF 200/1.8L (aka “Царь”, “братец Большое Ведро” и проч), Canon EF 70-200/2.8L IS II (aka “меч-кладенец”), Canon EF 80-200/2.8L (aka “волшебная сточная труба”) и Carl Zeiss Jena Sonnar 180/2.8 для Pentacon Six (aka “великий предок”).

IMG_0048 IMG_0051 IMG_0053 IMG_0060

 

 

 

Мало что в мире может сравниться с 200/1.8L, однако 70-200/2.8L IS II в ближней зоне оказался ничем не хуже, и остальные два объектива заметно менее диффузны в размытии. А вот в дальней зоне 200/1.8L кажется непревзойденным, следом идет не менее легендарный 180-мм Зоннар, ну а потом два зума – новый (который ближе к фиксам) и старый 80-200L, который в целом ничего поражающего не предлагает.

200 мм и F5.6. Участвуют: Canon EF 200/1.8L (aka “Царь”, “братец Большое Ведро” и проч), Canon EF 70-200/2.8L IS II (aka “меч-кладенец”), Canon EF 80-200/2.8L (aka “волшебная сточная труба”), Canon EF 28-300L (aka “чистильщик улиц”), Canon EF 70-200/4L IS (aka “макетный ножик”), Canon EF 70-300/4-5.6L IS (aka “толстяк”), Canon EF 180/3.5L macro (aka “таинственный черный”), Canon EF 50-200/3.5-4.5L (aka ” древняя трубочка с флюоритом”), Canon EF 100-300/5.6L (aka “находка для палеонтолога”) и Carl Zeiss Jena Sonnar 180/2.8 для Pentacon Six (aka “великий предок”). Большой список, в общем!

IMG_0049 IMG_0050 IMG_0054 IMG_0056 IMG_0057 IMG_0058 IMG_0059 IMG_0062 IMG_0063 IMG_0061

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В ближней зоне большая часть зумов нисколько не хуже именитых 200/1.8L и 180L macro, особенно выделаются старые помповые зумы 50-200L и 100-300L, а также 70-300L и 80-200L. При переходе к дальней зоне ситуация повторяется – 200/1.8L переходит на вторую космическую, а следом я бы поставил обе старых помпы, 80-200L, 180-й Цейс Зоннар, оба зума 70-200 в компании с 70-300L и 180L macro. 28-300L резко испортился.

Общие же выводы практически те же, что и из первой части. Зумы это “рулетка” – где-то даже превосходят фиксы где-то сравнимы, а где-то и похуже. Светосильные фиксы при этом уверенно забирают лидерство в дальней зоне, где их размытие на равных диафрагмах обычно более плавное. Особенно хочется отметить обе старых помпы, 50-200L и 100-300L, которые стабильно выдают чрезвычайно плавный рисунок размытия на любых фокусных, а также новый 70-200/2.8L IS II и 70-300L. 80-200L порой (обычно на чуть прикрытых диафрагмах) блещет лучшими результатами, а где-то плетется в хвосте сравнений. То же самое касается и 70-200/4L IS. 28-300L веде себя везде практически одинаково. Отличное плавное размытие в ближней зоне, которое может перейти в неприятную рябь в дальней зоне. А может и не перейти :) Что касается живой классики – 135L, ГДРовских 135-го и 180-го зоннаров и 125 APO-Лантара, то первые три держат марку. В ближней зоне они не всегда выдают самое диффузное размытие, зато в целом и в дальней зоне они смотрятся выигрышно. 125 Лантар выдает чрезвычайно плавные, сглаженные контуры боке, но сама диффузность при этом ничем не выдающаяся. То есть структура частой штриховки не пропадает, а подробно передается.

Следующей темой для исследования будет боке на бесконечности. Приведенная здесь “дальняя зона” – дает некоторое представление, но все же ситуация может измениться.

Панорамы на сайте – “Вид на массив г. Белуха с вершины перевала Кара-Тюрек”

Get Adobe Flash player


Алтай, 2007 год, поход по долинам рек Кучерла и Аккем к подножию Белухи. Самым ярким впечатлением от него все равно остается грандиозный вид Белухи и всего Катунского хребта, неожиданно открывшийся после подъема на Кара-Тюрек. Это лучшее место для наблюдения “Царицы Алтая” во всем ее величии!


Просмотреть увеличенную карту

Панораму можно просмотреть в полноэкраном режиме, кликнув на крайнюю правую иконку. Снято на камеру Canon 5D в связке с объективом Voigtlaender 125/2.5 APO-Lanthar @F11, 8 горизонтальных кадров, собрано в Autopano Giga.

Обзор объектива Voigtländer SL 125mm f/2.5 Macro APO-Lanthar

Voigtländer SL 125mm f/2.5 Macro APO-Lanthar
Год выпуска: 2001, май

Предыстория:

О компании Voigtländer. Основана в 1756 в Австрии, стала производить фотокамеры в 1840 году. В 1924 году немецкий концерн Schering Gruppe выкупил компанию и в 1956 году продал ее подразделению Zeiss Ikon. В 1970 году компания была полностью поглощена Zeiss`ом, который в 1974 году продал права на производство камер фирме Rollei. После нескольких лет забвения, компания RingFoto в 1980 годах полностью выкупила бренд Voigtländer и использовала его имя для различных товаров, продаваемых в сети ее магазинов (зеркальные “мыльницы”, пленки, аксессуары и пр.).

В конце 1990-х годов японская фирма-производитель оптики Cosina купила лицензию на использование бренда Voigtländer в своей новой линейке зеркальных и дальномерных фотокамер и объективов. Очевидно, никакого прямого отношения всё это к разработкам “настоящей” фирмы Voigtländer не имеет, но Cosina старается найти применение их ранним оптическим дизайнам.

К Voigtländer SL 125mm f/2.5 Macro APO-Lanthar это впрочем не относится, это новая и собственная разработка фирмы Cosina для зеркальных камер. Объектив относится к классу SL – “Super-Lux”, то есть к линейке топовых объективов фирмы.

125apo

Особенности Voigtländer SL 125mm f/2.5 Macro APO-Lanthar:

  • довольно сложный оптический дизайн 11×9, с плавающей схемой (с неподвижным задним элементом для коррекции картинки на близких расстояниях – CRC (close-range correction)), включающей 2 ED-элемента.
  • 1 : 1 макрообъектив, при этом МДФ ~ 38 см, что означает расположение объекта съемки на расстоянии ~ в 17,3 см от края объектива.
  • полный апохроматический дизайн (высокий уровень коррекции как поперечных, так и продольных хром. аберраций).
  • линза заметно увеличивает свою длину – на 73 мм – при фокусировке с бесконечности на МДФ.
  • автофокуса нет, но в EF-версии (в отличие от версии для Nikon) есть базовая электронная начинка – автоматическая диафрагма и чип для общения с камерой.
  • специальная пылевлагозащита отсутствует.
  • скругленная 9-лепестковая диафрагма.
  • Массогабариты: 690 грамм, 76х95 мм (Canon EF-версия, на бесконечности), 58 мм фильтр.

Положительные качества Voigtländer SL 125mm f/2.5 Macro APO-Lanthar:

  • высокое техническое качество картинки – отличная резкость, начиная с открытой диафрагмы на любых фокусных расстояниях (в том числе и на бесконечности), очень малый уровень хром. аберраций (что придает картинке “чистоту” и прозрачность, неиспорченную каким-либо заметными аберрациями), отсутствие заметного оконтуривания контрастных бликов.
  • глубокие и реалистичные цвета на снимке. Этот объектив – настоящий “Мастер Цвета”, что вообще свойственно качественным апохроматам. Таких объективов на самом деле не так уж много, за компанию можно упомянуть, например, Canon EF 180/3.5L Macro и Canon EF 200/2L IS.
  • очень плавное и приятное “боке”, одно из лучших в мире зеркальных объективов. За это его даже называют “cream machine”, что в сочетании с общей “чистотой” картинки, приличной максимальной светосилой, высокой резкостью и хорошим цветом-контрастом позволяет выделять объект съемки на фоне и делать очень впечатляющие кадры самого разного характера – от макросъемки до портретов и пейзажей.
  • хорошая равномерность разрешения по полю на F4 и далее, ровное поле зрения – хороший пейзажный объектив-телевик.
  • надежный металлический конструктив.
  • очень длинный ход фокусировочного кольца (почти 2 полных оборота) позволяет точно и аккуратно выставлять фокус при съемке со штатива.
  • высокая стоимость на вторичном рынке, и нет проблем со сбытом, если захочется продать.

Недостатки Voigtländer SL 125mm f/2.5 Macro APO-Lanthar
(да, есть и недостатки :) ):

  • через мои руки прошло несколько таких объективов для Canon EOS, и я могу констатировать, что у всех них была разная максимальная четкость картинки, несмотря на чудовищную (по нынешним временах) стоимость этих объективов на вторичном рынке. То есть, качество сборки компании Cosina, скорее всего, было не совсем уж идеальным. (Ну а лучший я есс-но оставил себе :) )
  • резкость и разрешение объектива очень высокие, но для своих денег они отнюдь не рекордные. Скажем так – есть альтернативы и конкуренты. Например, Leica-R APO Makro-Elmarit 100/2.8, различные Sigma, Canon L и Carl Zeiss могут оказаться даже в лидерах.
  • объектив уже давно снят с производства, а на вторичном рынке он стоит совершенно несуразных денег (2500-3000 долл за версию для Canon и Nikon, при этом, его за такие деньги еще и охотно покупают) по причине своей “легендарности” (из-за действительно высокого качества картинки) и чрезвычайной редкости. Так, версия для Canon всех байонетов, включая FD, была выпущена тиражом всего лишь в 1500 экземпляров, из которых актуальная EF-версия составляет примерно половину… То есть не более 700 экземпляров на весь белый свет.
  • очень долгий ход фокусировочного кольца делает весьма занудной обычную съемку этим объективом с рук, как портретником и телевиком; малейший уход объекта из фокуса вынуждает интенсивно докручивать фокус.
  • довольно длинное фокусное и большая светосила диктуют высокие требования по точности фокусировки, что при быстрой съемке не всегда достижимо в ручном фокусе и без live-view.
  • для компактного объектива он довольно тяжелый – в конструкции много металла.
  • объектив хотя и надежен по конструкции, тем не менее не имеет адекватного сервиса в России. Случись что серьезное – дорогая покупка превратится в выброшенные деньги.
  • хотя и солидная, но неудобная родная передняя крышка (закручивается по резьбе). Лучше на время съемки заменить на обычную пластиковую на пружинных прижимах.

Порекомендую ли покупать? Это вопрос не простой. Если его нынешняя стоимость не шокирует (или вдруг подвернется недорого), а отсутствие автофокуса и стабилизатора ни грамма не смущает – конечно ДА! Вперед на поиски! Так как это великолепный объектив, обладающий прекрасной картинкой. Но стоит помнить, что цена на него сильно завышена, и для практического использования (пусть и без статуса “особой легенды”) в наше время есть много хороших, удобных и заметно более дешевых альтернатив, например Canon EF 100/2.8L IS macro, Canon EF 180/3.5L macro, Canon EF 135/2L, Sigma APO 150/2.8 OS macro,  Carl Zeiss Macro-Planar 100/2 ZE и т.д. Так стоит ли гоняться за “легендой”, если вам просто хочется качественно и удобно поснимать макро или получить красивый рисунок? Все перечисленные выше альтернативы вас не разочаруют, уж поверьте!

Примеры: