Category Archives: Contax

Выставка «120 лет ГУМовской моде» – продолжение. Часть 4.

Все-таки решил, что без примеров со 135-к отчет будет неполным, посему:

Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 для Contax-Yashica, F2.8:

Carl Zeiss Jena Sonnar 135/3.5 (“Зебра”), F3.5:

Выводы:

  • Каков “контаксовский” 135-й Зоннар? Эти фото вполне показательны. У него хороший контраст и звонкий цвет, открытая чуть мягкая в плане микрофактуры, но вполне резкая в плане контурной резкости, боке очень плавное, но без “сахарной” нарочитости, как у 125-го АПО-Лантара. За счет всего этого получается живая и объемная картинка, с хорошим эффектом присутствия, приятная, без каких-либо диссонансов. Объект не “вываливается” из фона, он хорошо выделен, но картинка вся в целости и смотрится в высшей степени естественно.
  • А вот “ГДР-овский” Зоннар – иной. По причине своего возраста, он чуть слабее контрастом, но в целом картинка с него смотрится даже интереснее, и вот почему: у него очень естественная, “умеренная” передача детализации и цвета, объектив довольно резкий, но без малейшей грубости. Наоборот, в зоне резкости при хорошей детализации есть какая-то приятнейшая мягкость, ненавязчивость. Это сочетается с очень плавным размытием фона и переходом в нерезкость, за счет чего получается порой феноменальная “присутственность”, как будто смотришь в открытое окно. По моему мнению, это объектив хоть и недорогой, но очень высокого класса, настоящий феномен в мире оптики – со своим неповторимым и утонченным характером картинки. Наверное, это и есть классика в лучшем смысле этого слова.

Восставший из мертвых

У вещей иногда странная судьба. Одни вещи безликие, пустые. Ничем о себе не напоминают, лежат на полке и иногда попадаются под руку. А у некоторых – как-будто у них какая-то своя насыщенная жизнь, напоминающая человеческие приключения. И все это происходит помимо нашего к ним отношения.

Вот такая “странная судьба” и у моего Canon 7D. Куплен он был в Японии, на благотворительном аукционе, перечислявшем средства жертвам урагана в Индокитае. Ну, хорошо, что деньги эти, не самые большие, кому-то наверное помогут.

А дальше завертелось: EMS при доставке камеры сюда ее просто потеряла. Каким-то неведомым чудом с коробки якобы отклеился стикер (хотя в Японии их клеют намертво, и без стикера, понятное дело, ничего не отправляют), и ее спихнули (без всякой задней мысли) человеку, которому в той же партии была доставка нескольких коробок. И написали на сайте – “посылка доставлена”. Вот так, к моему великому удивлению :) ) Так как никакой курьер мне не звонил, и никакой коробки мне не привозили. И начался самый настоящий розыскной детектив :)

  • Адрес доставки, указанный EMS-ом, был совершенно не соответствующий реальности, он находился в моем доме (центр Москвы), но почему-то в другой квартире, и там не проживал человек, имя которого было указано в отчете, а посылку, естественно, там никто не получал. Там проживал какой-то англичанин, снимавший квартиру по делам бизнеса, и в день доставки его дома попросту не было. Его нашли по мобильному где-то далеко от Москвы, отчего он чрезвычайно перепугался и ушел в полный отказ. Ниточка потерялась… Откуда тогда запись в базе данных, кто и почему ее сделал – вот это хороший вопрос.
  • В самом EMS по факту неправильной доставки предложили написать заявление, которое у них лежало месяц без движения, а все мои поездки на проспект Вернадского и переписка со службой претензий не дали никакого результата. Абсолютно мертвая организация. Пишут отписками, говорят – “работаем”, а время течет как песок сквозь пальцы. И чем больше проходило дней, тем меньше было шансов получить мою камеру из чьих-то рук. Забегая вперед, посылку-то я нашел. Но сам и без какой-либо их реальной помощи.
  • В региональной базе доставки EMS (на Волгоградке) посылки тоже не было, больше того – доставочные ведомости за этот день… были потеряны, а какой именно курьер ездил на маршрут, никто не знал точно (!!). В общем, фантастический бардак. Говорили всякую сбивающую с толку чушь, что в выходные вообще никто на мой адрес у них не ездит, “обращайтесь на Вернадского”. Полная индифферентность и безразличие посреди суеты, в которой ты лишь всем мешаешь. Ну, и очередной беспросветный тупик.
  • И лишь очередной мой визит к ним случайно попал на присутствие курьера, который вдруг вспомнил, что он ездил в тот день, почему-то не в центр, а на Каширку. И что он помнит какую-то коробку без опознавательных знаков. И порывшись в своих листочках (даже не отчетах, а просто записях в блокноте), он дал мне адрес, куда он отдал ту посылку. Возможно, мою.
  • Залезши в пиратскую телефонную базу, по этому адресу я нашел жилой дом и номер городского телефона. Позвонил. И вышла удача, как награда за упорство и последовательность. Оказалось – да, привозили, и была там какая-то странная фотокамера, но сейчас сказать точно не могут, так как получатель в отъезде, в Англии.
  • Получатель мне перезвонил сам, аккурат с торжеств по случаю свадьбы принца Гарри (весь Лондон гудел, вот странный народ – дался им этот ряженый принц), и сказал, что да – посылка у него, в ней фотокамера марки Canon 7D, но приедет он только 6-го мая, в утро дня, когда я уже отбывал в очередную поездку на Кайлас.
  • Ранним утром я приехал по этому адресу, познакомился с уже засыпавшим от ночной дороги человеком и получил, наконец, свою посылку. Человек оказался честным, дурака не валял и посылку отдал без лишних телодвижений. И камера уехала со мной в просторы Тибета. Вот так, минута в минуту.

EMS тогда не сделала ничего, чтобы свою ошибку исправить. Никто там ни за что не отвечает, и работающих механизмов розыска у них никаких нет. Сколько потеряно времени на разъезды, не счесть. И с каждым днем на протяжении месяца поисков надежда отыскать камеру становилась все призрачнее… Уже потом, после того как я уже нашел ее, они мне отписались – “по нашим данным, вы посылку ПОЛУЧИЛИ, так что вопрос закрываем”. То есть EMS посылку, таки, доставила по назначению! И никаких вам “извините” :) )) История эта меня кое-чему научила – как логически восстанавливать цепочки утраченных событий, как не терять упорства в поисках и идти поперек совершенно беспросветной человеческой мути.

Потом “Семен” прошел со мной две непростых поездки на Кайлас, служил верой и правдой, дополняя “второпятак”, и на него было снято много отличных, незабываемых кадров. Потом я отдал его своему хорошему другу, видеоператору, он отснял на него отличные кадры для своих фильмов в Италии и Троице-Сергиевой лавре. Много поснимал я им и зимой 2011-го, когда Москва забурлила в митингах от путинского произвола.

Ну а дальше… взяли его прошлым летом на съемки в Индию – в Кашмир, и в самый последний день съемок, уже перед отлетом, камера победно утонула в замечательном кашмирском озере Дал. Утонула вместе с объективом Canon 70-200/2.8L IS II (к счастью, не моим). И все – померла, перестала включаться и вообще подавать хоть какие-то признаки жизни. Диагностика в Москве ничего хорошего не выявила – требовалась замена почти всех плат, что выливалось в долгий и недешевый ремонт. Объективу же требовалась полная переборка. Попытки завести камеру “на коленке”, частным порядком, тоже ничего не дали. Аккумулятор вспышки “со всей дурацкой мочью” разрядился в воде в слаботочную электронику и вывел ее из строя. Никто особенно уже ни что не надеялся, пока за дело не взялся мой замечательный друг Алексей (Alex Zlo), который вместе с коллегами из Питера путем буквально поэлементного анализа не выявил помершие компоненты и, заменив их, вернул камеру к жизни! И “семен” снова в строю! Ко мне как раз приехала из Японии оптика для Contax G, и вот эти красавцы – настоящий образец оптического качества и внешней эстетики – как первый кадр на оживший 7D:

В общем, вещь “живет” своей, какой-то интересной и яркой жизнью :) ) Путешествует, “видит” интереснейшие места, попадает в передряги, умирает и воскресает из мертвых, словно мифический феникс. Интересно, какие еще приключения ее ожидают? :) ))

PS. А продавать ее я больше не хочу. Слишком много мы вместе с ней пережили.

Сравнение светосильных 135-мм объективов для зеркальных камер

Как и обещал, после обширного морфологического сравнения светосильных 85-к переходим к аналогичным исследованиям по светосильным 135-кам. Светосильным – значит F1.8 … 2.0. Темнее здесь не рассматриваем.

В предыдущем обзоре было показаны нюансы построения схем 85-мм объективов, однако же во всех них был неизменным общий момент – базовая схема светосильного дабл-гаусса, вариациями которой они являются все без исключения.

В мире 135-мм объективов мы окунаемся в бесконечно большее многообразие решений, отнюдь не сводящихся к какой-то единой базовой схеме. Это происходит потому, что 135-мм фокусное лежит на стыке, на границе классического портретного (85-135 мм) и общепринятого теле (135-300) диапазона. Поэтому формула для 135 F2.0 может явиться как вариантом “выросшего” портретного дабл-гаусса, так и быть построенной на основе какого-нибудь 200-мм телевичка – зоннара или эрностара. Все зависит от предназначения, которое видят для своей разработки ее дизайнеры. И для улучшения технических характеристик объектива базовые схемы начала 20-го века здесь дорабатываются зачастую более свободно, чем “классические” 85-ки.  Наряду с классикой соседствуют все те же хитроумные плавающие схемы с внутренней/задней фокусировкой. Асферика на таких фокусных уже не требуется, и ее тут нигде и не встречаем, зато, как и полагается “взрослым” телевикам, в мире 135-к начинают широко применяться низкодисперсные элементы (UD, ED) и даже флюорит.

Вот это интересное разнообразие схемных решений, а и также то, к каким практическим результатам приводит то или иное из них, мы и проследим в этом обзоре.

Начнем опять с Carl Zeiss – некогда пионера всех идей и патрирха современности. Базовой схемой светосильного телевика-портретника для Цейса издавна был Зоннар, появившийся еще в 1930-е годы и воплощенный в 85, 135 и 180-мм объективах этой фирмы. Sonnar 135/2.8 и 180/2.8 для Contax-Yashica – вот она, живая классика, дошедшая до наших дней. Запомним эту характерную схему с массивной центральной линзой и одиночной задней линзой (или склейкой). И посмотрим, на чем основывались схемные решения разных фирм в 1970-е годы, когда начался целый бум светосильных 135-к. Светосильные “полтинники” и 85-ки стали к тому времени уже решенной проблемой, и взоры устремились на доселе немыслимый барьер 135-го фокусного. Каждая более-менее крупная оптическая компания старалась выйти на рынок со своим вариантом 135/1.8 или 135/2.0, непрестанно конкурируя друг с другом. Эти конструкции, весьма сложные в реализации, массивные и тяжелые, были как бы визитной карточкой их возможностей. Сложность задачи была в обеспечении требуемого технического качества картинки при резко выросшем диаметре линз (82-мм передние линзы были не редкостью).

В среде японских компаний одним из пионеров был Никон, который еще в 1975 году выпустил первую версию своего “мануального” 135/2.0.

PrintМоноблочный дизайн (без каких-либо корректирующих “плавающих” схем) по схеме типа Эрностар. Показывал хорошие показатели на бесконечности, но на портретных дистанциях вблизи МДФ начинал “софтить” из-за возрастающей сферической аберрации. Объектив выпускался 30 (!) дет – по 2005 год, в Ai и Ai-s вариантах, что говорит о том, что он был востребован и ценим среди фотографов.

В 2000 году Никон выпускает его замену – интересный Nikkor AF-D 135/2.o DC, снабженный функций defocus control – управляемой сферической аберрацией переднего или заднего плана, которая позволяет достигать более плавного размытия (“боке”). Очевидно, объектив проектировался больше как портретник.

Print

По схеме это был фактически “выросший” дабл-гаусс, модифицированный “задней фокусировкой” и во многом напоминающий Nikkor AF-D 85/1.4 IF. Никаких ED-стекол здесь не применяется, что не замедлило проявиться в виде повышенных (до назойливости) продольных хром. аберраций. Возможно, такое решение было сознательным и как-то связано с работой функции DC, но на современных цифровых камерах картинка иногда преподносит очень неприятные сюпризы. Работу на открытой диафрагме тоже нельзя назвать совершенной – детализация присутствует, но при этом картинка имеет низкий контраст, прилично “софтит” и “ореолит”, страдая от цветовых сдвигов. Никаких обновлений в этом классе Никон с тех пор пока не анонсировал.

У Canon первый 135/2.0 появился лишь в 1980 году (до этого было лишь несколько поколений разных 135/3.5 и 135/2.8), в системе new-FD, но зато… какой это был объектив! Довольно удивительный для своих лет.

Print

Представляет собой усложненный в передней части классический Зоннар – как было и с nFD 85/1.8 и nFD 100/2.0. Фокусировка моноблочная, объектив был крупный и тяжелый. Зато ни технически, ни “художественно” к нему и сейчас (в эпоху цифровых камер) нет по сути никаких претензий. Отличная резкость и контраст уже начиная с открытых на любых дистанциях (МДФ – 1.2 метра) и при этом очень приятный рисунок и “боке”. Он конечно проигрывает современному 135/2L, но для своих лет смотрится очень неплохо.

Print

В системе EOS, в 1996 году, появилась совершенно новая модель – EF 135/2.0L, о которой много было написано здесь. Повторяя еще раз, скажем, что новые времена, когда нужен быстрый автофокус и готовность к скорому выходу цифровых камер (с новыми условиями к техническому качеству оптики), потребовали принципиально новых решений. Так появился объектив следующего поколения – с инновационной схемой (с элементами и зоннара, и эрностара, и дабл-гаусса), ведущей свое происхождение от сверхсветосильного телевика – Сanon 200/1.8L, с внутренней фокусировкой (перемещением малой оптической группы) быстрым УЗ-мотором и с двумя UD-элементами, эффективно борющимися с поперечными хром. аберрациями. Результат все прекрасно знают – у объектива замечательный рисунок, по плавности даже превосходящий классические зоннары (например, если сравнить его с nFD 135/2), высокий контраст и выдающиеся технические параметры при вполне гуманной цене. Любимый объектив многих поколений фотографов, одно из лиц “святой троицы” лучших современных фикс-фокалов Canon. При этом – это резкий телевик с чрезвычайно быстрым автофокусом, годящийся для съемки экшена и спорта. Говорит нам это все о том, что новая, “неклассическая” схема объектива вполне может дать фору признанной классике в плане рисунка, оставаясь при этом технически на высоком уровне и обеспечивая все практические потребности в работе профессионала.

И теперь снова возвращаемся к Цейсу. Во-первых, в рамках системы Сontax-Yashica с конца 1970-х годов выпускался интересный Carl Zeiss Planar 135/2.0, который, как говорит его название, был вовсе не зоннаром, а дабл-гауссом, произошедшим, очевидно, от светосильного Planar 85/1.4.

PrintМоноблочная фокусировка, простая оптическая схема из всего лишь 5 крупных элементов и очень массивный конструктив. Тест на современных камерах показывает явственно, почему дабл-гаусс для этого класса оптики оказывается не самым эффективным решением: резкость на открытых довольно слабая и медленно поднимается с закрытием диафрагмы. Объектив, тем не менее, имеет очень красивый, классический портретный рисунок в духе светосильной 85-ки. В 1992 году издавался как часть “юбилейной” оптики к 60-летию компании Carl Zeiss, что, в общем-то, говорит о том, что картинку с него сам Цейс считает весьма удачной и ценной.

А что современный Цейс? Тут в его активе две разработки.

Во-первых, известный Carl Zeiss Sonnar 135/1.8 ZA для ФФ-камер Sony.

Print

Как видно из схемы, это уже далеко не классический Зоннар (как можно было бы подумать из названия), а современный объектив – “гибрид” зоннара и эрностара, усложненный плавающей схемой и по кинематике схемы очень похожий на Canon EF 135/2L. Но – чуть более светосильный. Происхождение свое эта схема ведет, судя по всему, от Leica APO-Elmarit R 180/2.0. Сложно сказать, Цейс ли проектировал его, или все же сама Sony (вероятнее всего второй вариант, так как Цейс не пользуется тем, что принято называть ED-стеклами, в своих дизайнах, у него другие аббревиатуры). Объектив, безусловно, очень удачный, настоящий конкурент для 135L как технически, так и в плане рисунка. Однако, недостатком его, как современного инструмента, является архаичный (и довольно неспешный) АФ с приводом от “отвертки”, что ограничивает его многоцелевое применение в основном студийной, портретной и наружной фэшн съемкой. Также, несмотря на выдающуюся резкость и малые поперечные хром. аберрации, у него выраженные продольные ХА. Так что это не APO-объектив (в точности как и 135L). Интересной особенностью ФФ-системы Sony является наличие наматричного стабилизатора в камерах, и в тандеме с ними 135ZA является на сей день единственной стабилизированной “светлой” 135-кой.

Во-вторых, это недавно анонсированный Carl Zeiss APO-Sonnar 135/2.0 ZE/ZF для камер Canon/Nikon. Выдающийся объектив!

Print

Это уже, совершенно точно, разработка самого Цейса, которая, как и все прочие ZE/ZF объективы, выпускается в Японии на мощностях компании Cosina. По схеме представляет собой, на сей раз, классический зоннар (с элементами эрностара), сильно доработанный в передней части, а также снабженный сложной плавающей фокусировкой и под завязку забитый стеклом аномальной дисперсией (AD, аналог ED/UD-стекла) для подавления всех видов хром. аберраций и достижения APO-характеристики. Видимо, такой и должна быть современная интерпретация “классики”, адаптированная к миру многомегапиксельных цифровых камер: объектив чрезвычайно резкий, начиная с открытой диафрагмы, сохраняет свои качества на всех дистанциях фокусировки, лишен всех назойливых аберраций и при этом обладает прекрасным рисунком, с “налетом классики”. Жаль лишь, что этот Цейс, как и все его разработки для ZE/ZF, лишен автофокуса. При таких выдающихся оптических свойствах точность фокусировки имеет решающее значение, но она не всегда достижима в полевых условиях.

И несколько слов про “off-brand” оптику. То есть про всякие 135/1.8 Soligor, Porst, Vivitar, Sun и пр., торговавшие разработками 1970-80 годов от малоизвестных вне Японии заводов под своими брендами. Это все исполинских размеров монстры, тяжелые, с толстенными стеклами внутри и моноклеобразной картинкой. Вот – пример их схемных решений. И отнюдь не все они были одинаково плохи. Интересная история произошла в конце 1970-х годов в японской компании Sigma. Ее основатель и президент Мичихиро Ямаки (Michihiro Yamaki), говорят, был настолько увлечен темой создания светосильного 135-мм объектива, что лично курировал его создание, а объектив потом (неофициально) получил его имя. Sigmatel 135/1.8 был частью линейки оптики с собственным байонетом Сигмы Y/S (Yamaki System), выпускался под разными именами (Scalematic , XQ и пр.) и под множество байонетов зеркальных камер, вовсю продавался, как OEM, сторонним брендам, “в одежке” по их пожеланиям, и представляет собой некий “гибрид” зоннара и дабл-гаусса:

135SI

У меня был такой объектив, и я знаю его нюансы. Был и, к примеру, исполинский, но совершенно безнадежный технически (резкость-контраст) Soligor 135/1.8 с фильтром в 82 мм, сделанный на своей уникальной схеме – так что могу даже сравнивать. На фоне этих прочих “старинных” светосильных 135-к Sigmatel отличается вполне вменяемой (хотя и не без софта) работой на открытой диафрагме, а на F4-5.6 он становится даже и чрезвычайно резким. Вряд ли мы покупаем такие громоздкие и тяжелые объективы, чтобы снимать ими на прикрытых диафрагмах, но реальность того времени была такова, что ничего лучшего среди “третьих фирм” не встречается. Как бы то ни было, у компании Sigma некоторые страницы истории связаны с подобными объективами, и вполне вероятно, что в своей честолюбивой “погоне за грандами”, которую мы наблюдаем в последние годы, Sigma снова выступит с каким-нибудь 135/1.8, конкурирующим с уже почтенным по возрасту 135L и аналогами.

Могут спросить – но ведь 1.8! Наверное если уж не резкость, то “бокех” у этих старых железных монстров (из которых Сигма еще самая вменяемая) – фантастический! Смотря с чем сравнивать – по мне “бокех” 135L и 135ZA кажется гораздо более приятным, лишенным неприятных чудес в виде оконтуренных бликов и цветовых сдвигов. Цвет и контраст всех этих “небрендовых” объективов тоже отнюдь не ровня L-оптике, и сидеть изучать “бокех” на унылой, сероватой, неконтрастной картинке особого интереса, имхо, не представляет. В общем, не нужно покупать все эти реликты давно минувших дней. Их любопытно покрутить в руках, но их настоящее место – в музее. Все равно вы вытащите это “ведро”, под килограмм весом, на улицу разве что пару раз, а потом устанете от его веса и заедающей механики, положите на полку, а потом, с горем пополам, и продадите. Берешь после них в руки аккуратный, ладный-компактный  135L, с его безупречной картинкой, и быстро понимаешь, как далеко шагнула конструкторская мысль за какие-то 10-15 лет…

На Sigmatel удивительно похож редкий в наши дни Pentax A* 135/1.8 (1984 год):

Print

который представляет собой аналогичную зоннароподобную конструкцию, дополненную фиксированной последней линзой (FREE). При всем при этом, имеет репутацию исключительно качественного объектива, и на вторичном рынке чрезвычайно дорог (3000-4000 USD), хотя интересен, по большей части, коллекционерам.

В 1981 году компания Minolta тоже выпускает свой вариант 135/2.0:

135MI

Схема, близкая к классическому эрностару, кое-что вобравшая и от распространенных зоннароподобных дизайнов.

Вот такое получается “биологическое многообразие”. Опять же, патентные ограничения вынуждают производителей как-то лавировать в рамках общепонятных и опробованных решений. По мере нахождения схем других светосильных 135-к буду их тоже добавлять сюда.

Но главный вывод уже ясен – идеальной светосильной 135-ки пока еще не создано. Этот мог бы быть APO-Sonnar, если бы он был автофокусным. Это мог бы быть 135L, если бы он имел чуть-чуть лучшую резкость к краям на открытой, чуть меньший уровень продольных ХА и оптический стабилизатор. Это мог бы быть и 135ZA, если бы он имел SSM-привод автофокуса и меньший уровень продольных ХА… Но увы – остается только с интересом смотреть в будущее, ожидая какой-нибудь новый Canon 135/2.0L IS или Sigma 135/1.8 OS HSM…

Про оптику от Contax N (общий обзор)

Я уже касался некоторых объективов из этой серии, теперь хочу сказать несколько слов про всю линейку в целом. Для начала общие данные:

  • Анонс системы Contax N (от New – новый) состоялся в 2000 году, как нового поколения зеркальных камер и оптики. Они с самого начала четко позиционировались, как и самая первая в линейке камера Contax N1, как high-end-сегмент, тщательно дистанцированный от сегмента массового (хотя и тоже очень качественного) в лице линейки Contax-Yashica (C/Y), которая продолжала существовать параллельно. Производилась вся техника японской фирмой Kyocera под строгим контролем Цейса; фактически мощности Киосеры просто использовались Цейсом как внешняя площадка производства.
  • Новая линейка, в отличие от старой, полностью мануальной системы С/Y, получала все горячие инновации последних лет – автофокус (за счет встроенных в объектив моторов, некоторые из которых были даже ультразвуковыми), электронная диафрагма, новый (никак не совместимый со старым C/Y) байонет с большим диаметром и рабочим отрезком в 48 мм. Байонет изначально проектировался и для пленочных, и для цифровых применений.
  • Именно в этой линейке появилась первая в мире полнокадровая цифровая камера – Contax N Digital, с 6-Мпикс CCD-сенсором Philips.
  • Оптика (предмет нашего интереса) также была спроектирована с учетом новых требований – автофокуса и необходимости работы как на пленке, так и на цифровых сенсорах. Появились совершенно новые оптические схемы, непохожие на классические, применявшиеся ранее для Contax-Yashica, стали широко применяться fluoro-crown стекла с аномальной дисперсией (AD), которые Цейс применяет как аналоги широко распространенных UD (Canon) и ED (Nikon/Olympus) стекол, а также асферика. Цейсу принадлежит патент на гибридные асферические поверхности (когда на стеклянную сферическую поверхность наносится аккуратно формируемая асферичная накладка из прозрачных полимеров), и именно этот тип асферики стал широко применяться в новой оптике. Напомню для сравнения, Canon сначала пошел путем изготовления шлифованной асферики, однако сейчас тоже массово применяет гибридную асферику (наряду со шлифованной и литой) как более простой и дешевый способ получения асферических поверхностей.
  • В новой оптике, несмотря на новые технические решения в виде плавающих схем, требующих легких, подвижных фокусировочных элементов, сохранялся принципиальный для Цейса стандарт механической прочности конструкции, который долгие годы понуждал производителя делать основательные металлические конструктивы. Поэтому все объективы линейки Contax N – тоже массивные, крупные и тяжелые, напоминающие своми размерами среднеформатные. Встроенные моторы заметно увеличили их размеры по сравнению с объективами для C/Y.
  • Цветовая сигнатура этой линейки оптики стала итогом многолетней эволюции линейки оптики от Contax-Yashica и других, дальномерных и зеркальных, систем. Создавалась она одновременно со своими аналогами от Contax-645 по единым стандартам высшего качества, встав на еще более продвинутый уровень. Высокая цена оптики обеих линеек подразумевала применение новейших просветлений T* и самого качественного оптического стекла. В общем, здесь не экономили на спичках.
  • В 2005 году система Contax N прекратила свое существование, а компания Kyocera прекратила заниматься фотопродукцией. Цены на Contax N были слишком высоки, а развитие системы в народившемся динамичном мире цифровых камер – слишком медленным, что предопределило быстрое падение ее конкурентоспособности и спроса.

Итак, перед нами уникальное в мире 35-мм оптики явление. Последний “настоящий” Цейс, сделанный фактически “самим Цейсом”, да к тому же с интересной начинкой в виде развитой электроники – автофокуса и диафрагмы. Позднейшие альянсы Цейса с компанией Cosina для производства нынешних ZE/ZF объективов – это скорее более бюджетное, во многом упрощенное решение на потребу рынку. Что же касается линейки оптики ZA, разработанной в сотрудничестве с Sony для линейки камер Sony Alpha, то Цейс здесь не имеет никакого отношения к производству – он лишь разрабатывает оптическое решение под требования Sony, которая сама оптику и производит.

Линейка оптики Contax N в целом, к сожалению, не так уж велика, хотя потребности практической фотографии покрывает вполне. С другой стороны, создать ее всего за пять лет – это немалый труд. В линейку входят следующие зумы:

  •  Vario-Sonnar 17-35/2.8. Передовой для своего времени объектив, очень сложный по начинке (3 AD, 3 asph стекла), крупное и тяжелое “ведро” с фильтром в 95-мм. Очень резок на 17 мм, далее с увеличением фокусных потихоньку падает по качеству. Сравним оптически с Canon 16-35/2.8L II, где-то лучше (особенно на 17 мм), а где-то (середина диапазона) и уступает. Был представлен уже под занавес существания системы, в 2002 году, и соответственно выпущен в довольно малых количествах (ок. 1500 штук). Посему, на вторичном рынке встречается редко и в хорошем состоянии стоит дорого (1300 USD и выше, по ценам Injapan.ru). Интересно, что когда Цейс проектировал Vario-Sonnar 16-35/2.8 для Sony, то за основу была взята именно эта модель для Contax N.
  • Vario-Sonnar 24-85/3.5-4.5. Штатный зум для Contax N1 – дорогих камер в линейке. Объектив весьма распространен и на вторичке стоит недорого (ок 350 USD в состоянии нового), но этот факт не должен вводить в заблуждение: это действительно качественный и сложный по начинке зум – 2 AD (fluorocrown) элемента и 2 асферика. То есть он ничем не хуже, чем например новейший Canon 24-70/4L IS, выпущенный в 2011 году. Оптическое качество – соответствует. Имеет довольно быстрый micro-USM автофокус (как на Canon 50/1.4 или 70-300 IS), при этом объектив довольно компактный и легкий.
  • Vario-Sonnar 28-80/3.5-5.6. Китовый зум для дешевых камер, т.е. Contax NX. Хоть нигде этого и не сказано прямо, но этот объектив разработан компанией Sigma и лишь немного модифицирован Цейсом (просветление T* на стеклах). Производился тоже на мощностях Сигмы и по схеме от аналогичной, выпущенной на все прочие распространенные байонеты Сигмы, ничем не отличается. Сам Цейс утверждает приватно, что дескать “он хороший, иначе бы мы его не взяли”. В общем, вполне подходит под их стандарты, а потому и нечего тут сокрушаться присутствию Сигмы. Я сам им не снимал – не знаю, но подозреваю, что по картинке от топовых объективов линейки, сделанных самим Цейсом, он все-таки должен отличаться значительно. Привод АФ – обычный шумный шаговый мотор типа “вжик-вжик”, ручная дофокусировка в любой момент (FTM, как на старших моделях), без переключения режимов – недоступна. Интересная особенность – макрорежим 1:2, включаемый отдельным переключателем. Стоит на вторичке – относительные копейки, ок 100-150 USD.
  • Vario-Sonnar 70-200/3.5-4.5. Позиционировался как дополнение к 28-80 – бюджетный телевичок для простых камер. Очень компактный и легкий объективчик, разработан тоже при участии (аккуратно говоря) Сигмы, и ею же и производился. Однако, от 28-80 в этом смысле есть большие отличия. В патентной базе Сигмы он нигде не упомянут, также нет у Сигмы и объективов, хоть отдаленно на него похожих. В связи с этим, можно считать, что скорее всего разработан он был самим Цейсом (или даже Киосерой), однако отдан в производство на мощности Сигмы с целью снижения затрат и конечной стоимости. И пусть этот факт, опять же, не вводит никого в заблуждение – объектив заслуживает самого пристального внимания. При его умеренных массогабаритах он содержит 9-лепестковую диафрагму (у “старшего” цейса 70-300 – 8-лепестковая!) и обладает удивительно приятным, объемным рисунком в сочетании с отличной резкостью. А вот на приводе автофокуса сэкономили – здесь тоже стоит обычный шумный шаговый моторчик, который не совместим с FTM. Стоит на вторичке дешево – ок 250 USD в состоянии нового.
  • Vario-Sonnar 70-300/4.0-5.6. Флагманский, дорогой телезум, шедший в пару к 24-85. По начинке – впечатляет, тут и сложная плавающая схема со многими элементами, и fluoro-crown стекла, и солидный прочный конструктив, и довольно быстрый автофокус на основе micro-USM мотора с возможностью FTM. Здесь лежит небольшой его обзор и сравнение с Canon 70-300L. Объектив демонстрирует вполне ясно нам то главное, чем хороша вся оптика Contax N – замечательный цвет и прозрачную картинку с отличной резкостью. Причем стоит этот объектив секонд-хенд не так уж много – 260-350 USD в отличном состоянии.

А также и фиксы:

  • Planar 50/1.4. Фактически, это старый-добрый полтинник от Contax-Yashica, который был вставлен в новый корпус и снабжен micro-USM автофокусным мотором с FTM. Оптическая схема 1-в-1, возможно применены более новые просветления. Кому-то нравится эта живая классика. Объектив кстати недешев – 450-500 USD.
  • Planar 85/1.4. А вот этот объектив – штука уникальная, больше ни в каких системах не встречающаяся. Много про него сказано здесь, добавлю лишь, что он был выпущен в конце 2002 года и вместе с 17-35 является одним из наиболее редких в системе (выпущено не более 1000-1500 штук). Но в нем есть настоящая магия, не меньшая, чем в Canon 85/1.2L. Идеальная 9-лепестковая диафрагма и довольно шустрый (в сравнении даже с 85/1.2L второй версии) и точный привод автофокуса с возможностью FTM довершают картину.
  • Makro-Sonnar 100/2.8. Еще один уникальный объектив, обзор которого можно почитать здесь. Не имеет ничего общего ни со 100-мм макро-планаром для Contax-Yashica, ни с более новым макро-планаром 100/2 для ZF/ZE, которые являются объективами с ручной фокусировкой и используют гораздо более простые оптические схемы. Помимо резкости и очень плавного, маслянистого размытия в ближней зоне, объектив дает потрясающий цвет, который, возможно, и является его главным достоинством. 7-лепестковая диафрагма, МДФ в 0,32 м и весьма шустрый шаговый привод АФ с возможностью FTM помещаются в неубиваемом железном корпусе-тубусе нескромных размеров и веса.
  • ну и наконец Tele-Apo Tessar (TAT) 400/4. Объектив специфический и очень редкий, тоже выпущенный уже под занавес существования системы в 2002 году и, видимо, обозначающий собой начало так и не состоявшейся линейки профессиональных супер-телевиков. Известно про него следующее: судя по МТФ-ам, объектив одинаково резок по всему полю как на открытой, так и на прикрытых диафграмах. Практика подтверждает – резкость объектива исключительная. Приставка АПО в названии для Цейса никогда не была пустым звуком – это значит, в нем и впрямь минимум хром. аберраций и все тот же отличный цвет. При довольно простом дизайне из 7 оптических элементов, да при приличной входной апертуре это означает лишь одно: почти все стекла в нем – дорогие AD-элементы. При своем немалом фокусном объектив довольно легкий и компактный.

Вся эта замечательная оптика, созданная с такой любовью, рисковала быть потерянной навеки с крахом системы Contax N в 2005 году. Новых камер, в особенности цифровых, уже не предвиделось, все разработки были свернуты. Над оптикой замаячила вполне серьезная угроза стать частью никому не нужной, “мертвой” системы, которая, будучи полностью электронной, к тому же ни через какие переходники-адаптеры не совместима с прочими “живыми” системами; в последние ее дни она распродавалась по смехотворно низким ценам. И так бы оно и было, если б не канадская фирма Conurus, которая, приметив идеологическое сходство объективов Contax N и Canon EOS, не научилась заменять в контаксовских объективах электронику, делая их полностью совместимыми с зеркальной системой Кенона, самой развитой на рынке. Переделка недешева, и имеет ли она смысл? Я не вижу смысла тратить деньги, например, на 50/1.4 и 28-80, так как первый можно купить дешевле в исполнении для ZE (пусть и без автофокуса), а второй и вовсе простенькая Сигма. Уникальность же остальных объективов, их потрясающий цвет и контраст, прекрасный рисунок, мне кажется, заслуживают того, чтобы поснимать хотя бы двумя-тремя их них.

В настоящее время я владею почти всеми этими объективами, кроме 28-80, 50 и TAT. И скоро, надеюсь, смогу выложить много новых фото с 17-35, 24-85 и обоих телезумов.

Про оптику от Contax G

В преддверии скорого, уже очевидно реального анонса полнокадровой беззеркалки от Sony, возникают вот какие соображения:

  • Неизвестно, какого качества матрицу туда поставит Sony, возможно – они опять наступят на те же самые грабли, что и с первыми Нексами, поставив неадаптированный на краях сенсор от обычной зеркалки. А возможно, и учтут свой горький опыт, как они поступили с Nex-5N. Будем надеяться, что так и будет. Это значит, она вполне сработается и с дальномерной оптикой. В любом случае – матрица будет по типу той, что уже стоит в RX1 – то есть 24 Мпикс, и возможно без АА-фильтра, что для дальномерных стекол полезно. В этом смысле, выход камеры RX1-R без АА-фильтра намекает нам на уже начинающуюся унификацию. Однако, если камера поимеет успех (что скорее всего, на первых порах, так и будет) – она станет сигналом и для других производителей выпустить аналогичные продукты.
  • Главная идея – компактность. Камера будет легкой, по типу все той же RX1. Это значит, что и оптика на ней должна быть компактной. По начинке наверняка будет аналог Nex-7 – развитые органы управления и встроенный OLED-видоискатель.

Спрашивается, почему бы и не попробовать поснимать на такую камеру? Вот только главный вопрос – а где взять оптику? Сейчас у Sony на полнокадровый E-mount нет ничего, кроме старой зеркалочной оптики. Все прочие E-mount объективы – кропнутые, и вообще посредственного качества даже на кроп-матрицах. Наверное, Sony приурочит к выходу камеры и анонс нескольких новых полнокадровых объективов, но наверняка они будут дорогими (так как планируются, по слухам, фиксы Zeiss и G-зумы), хотя и с автофокусом и прочими прелестями автоматики. Другая традиционная альтернатива – фиксы от системы Leica-M – еще более небюджетная материя, с которой совсем пропадает смысл в такой камере как дешевой и компактной альтернативы зеркалкам. При всем при этом, хочется заиметь качественную, желательно брендовую, оптику малых размеров и отличного оптического качества.

И вполне логичным решением в этом случае становится линейка дальномерной оптики от Contax G. В сущности, на сейчас мне она кажется наилучшим выбором, и вот почему:

  • это проверенная годами линейка фиксов с самыми нужными фокусными расстояниями: 21, 28, 35, 45 и 90 мм.
  • оптическое качество этих объективов безупречно: они обладают фирменным цейсовским цветом, очень породистым рисунком и феноменальной резкостью. Особенно в этом плане выделяются 21, 28, 45 и 90 мм объективы.
  • они чрезвычайно легкие и компактные.
  • у них приятная внешняя эстетика.
  • у них есть привод автофокуса, который на кропнутых Нексах уже сейчас работает через специальный переходник Techart. А ручное управление диафрагмой и фокусом на беззеркалке с пикингом и лайф-вью не представляет никаких проблем.
  • и наконец, пока еще они на вторичном рынке весьма дешевы, так как (пока что) не совместимы ни с одной полнокадровой цифровой камерой. Что, вероятно, очень скоро изменится, может уже через месяц. В любом случае, даже если первый ФФ-Некс окажется не самой удачной для них камерой, приобретение линейки этих объективов имеет смысл с прицелом на будущие модели полнокадровых беззеркалок.

Ken Rockwell так отзывается о фиксах для Contax G:

  • Biogon 21/2.8. Чрезвычайно резкий объектив, самый резкий из всех вариантов 21-мм дальномерных объективов. МТФ’ы на сайте Цейса нам недвусмысленно говорят о том же. Дисторсия (в отличие от печально известного зеркалочного Дистагона 21/2.8) – исчезающе малая. Именно поэтому и есть такой большой интерес к дальномерным ШУ-объективам на новых камерах. Ретрофокусная схема не дает такого же качества, как ни старайся. Это самый дорогой объектив в линейке, ~650 USD за б.у. Рейтинг на сайте photodo.com – 4.3, что беспрецедентно высоко для ШУ-объектива.
  • Biogon 28/2.8. Все то же, что сказано выше про 21/2.8, применимо и к нему, однако дисторсия даже меньше, а резкость на аналогичном уровне, не уступающем дальномерной Leica-M 28/2.8 Asph. Объектив при этом очень компактный и выполнен по полностью симметричной схеме. Стоит на вторичном рынке от 280 USD. Рейтинг photodo.com – 4.2.
  • Planar 35/2. Выполнен по схеме простого симметричного дабл-гаусса, что в мире зеркальных камер уже невозможно – из-за более длинного рабочего отрезка. Теоретически, это должно благотворно влиять на резкость, уровень аберраций и рисунок. Однако взгляд на МТФы на сразу показывает, что он более слаб на краях кадра, чем те же биогоны. При этом, Роквелл считает 35-мм объектив все равно весьма резким (в сравнении с зеркалочными вариантами аналогичных объективов), хотя и чуть мягковатым на открытой, а его боке – довольно нервным. Дисторсия есть, но минимальная. На вторичке это объектив встречается пореже, чем те же 28-й и 45-й, и стоит ок. 350 USD. Рейтинг photodo.com – 4.1.
  • Planar 45/2. Стандартный штатник для Contax-G камер – еще более классический симметричный дабл-гаусс, чем 35-ка. Схема очень простая, объектив маленький и довольно дешевый (~300 USD), однако, по словам Роквелла и сайта photodo.com – это один из самых резких объективов в мире с индексом в 4.7, который уступает лишь могучему Canon 200/1.8L. Для сравнения, такие заслуженные зеркалочные штатники, как Canon 50/1.4 или Zeiss Planar 50/1.4, получили лишь по 4.4-4.5.  Дисторсия есть, но минимальна, боке среднее, чуть хуже нейтрального (видимо, из-за 6-лепестковой диафрагмы).
  • И наконец Sonnar 90/2.8. Телевик-портретник на схеме Зоннара, который оптически является двойником Zeiss Sonnar 85/2.8 от Contax-Yashica. Объектив, опять же, очень компактный и легкий. Я имел возможность поснимать им, пересаженным на байонет EOS, на своем Сanon 5D mark II, и результат меня очень приятно удивил. Во-первых, у объектива потрясающе насыщенный и звонкий цвет. Если это косвенно говорит про цветность всех объективов линейки, то она выше всех похвал. Во-вторых, он и впрямь чрезвычайно резкий, подтверждая индекс photodo.com в 4.4 единицы. И в третьих, знаменитый классический, настоящий “зоннаровский” рисунок не может оставить равнодушным. Стоит он совсем дешево – ок. 200 USD на вторичке.

Какое же резюме по этой оптике? По сути, как говорится – “no-brainer”. Компактная, легкая оптика с исключительными оптическими свойствами (по крайней мере – в сравнении с аналогами на пленке), которая стоит сейчас более чем разумных денег. Да еще и с возможным автофокусом. У всех объективов простые (с минимальным количеством линз), но эффективные оптические схемы, отличное просветление T* и стекло высшего качества, что дает чистоту и прозрачность картинки. Ничего большего мне, на маячащую на горизонте полнокадровую беззеркалку, и не нужно.