Category Archives: мануалы

Мануальные объективы – за и против. Часть 4 – оптика Olympus-OM

Olympus – один из грандов фотомира пленочных времен, знаменитый в ту эпоху гораздо больше, чем во времена современные. Гордиться этой японской компании было чем: прекрасная линейка полнокадровых объективов Zuiko (в переводе с японского – “благоприятный свет”) для зеркальных камер семейства OM, созданная на базе собственных оптических дизайнов г-на Йошихисы Маитани, иногда совершенно нестандартных и непривычно (в те времена) сложных: плавающие схемы, ED-элементы, стекла с высоким показателем преломления… При этом, отличительной чертой как оптики, так и камер было стремление к максимальной компактности в сочетании с высоким качеством изготовления, отличной функциональностью, надежностью и приятной внешней эстетикой. Качество изображения объективов OM-Zuiko тоже достойно высших оценок – им свойственен хороший контраст, глубокий, звонкий цвет и общая “прозрачность” изображения. Однако, имея столь славное прошлое, на заре появления цифровых камер компания Olympus, совершенно неожиданно, решила полностью сменить парадигму, перейдя от пленочного кадра к формату 4/3 (а потом и микро-4/3), с его малыми матрицами и, соответственно, совершенно новой системой оптики. А старая оптика семейства OM осталась не у дел, годами позже обретя второе дыхание с появлением полнокадровых цифровых камер Canon, на которые они легко устанавливаются, без малейших ограничений, через простой переходник. Давайте поговорим о тех из них, которые и по сей день уникальны и ценны.

  • Olympus-OM Zuiko 18/3.5 – чрезвычайно компактный широкоугольный объектив (самый компактный среди одноклассников), который при этом имеет сложную плавающую оптическую схему и довольно высокое качество изображения, сочетающееся с отличным цветом. Объектив этот довольно редок на вторичном рынке и, сообразно его оптическим качествам, довольно дорог (ок. 900 USD)
  • Olympus-OM Zuiko 21/2.0 – самый светосильный 21-мм “ширик” для зеркалок. Этим и ценен. Техническое качество изображения, впрочем, неидеальное – на цифре мы не наблюдаем резких углов даже на прикрытых диафрагмах. Однако центр вполне рабочий, даже на открытой диафрагме, и для ночной съемки объектив вполне годится. Опять же, довольно дорог (ок. 800 USD) и редок на вторичном рынке.
  • Olympus-OM Zuiko 24/3.5 shift - очень качественный шифт-объектив, высоко ценимый и в наше время. Находил применение в лагерях поклонников обеих основных зеркальных систем (Canon и Nikon), так как превосходит первую версию Canon EF 24/3.5L TS-E, а до выхода Nikkor 24/3.5 PC-E был безальтернативен и для “никанистов”, которые переделывали его на свой байонет. В общем, тем, кто хочет иметь хороший (и при этом довольно компактный!) шифт-объектив на 24 мм, но не готов тратить ощутимые средства на последние модели Canon и Nikon, стоящие около 2000 USD и весьма громоздкие, имеет смысл присмотреться к этому Олимпусу. Который, правда, тоже не дешев (ок. 1200 USD), так как в наши дни приобретает уже коллекционное значение по причине своей редкости.
  • Olympus-OM Zuiko 28/3.5 – чрезвычайно компактная 28-ка (практически “блинчик”), которая при этом имеет весьма достойное оптическое качество и хороший цвет. Стоит сущие копейки. Этим и ценна.
  • Olympus-OM Zuiko MC 35/2.8 shift – очень неплохой шифт-объектив, особенно – его последняя MC-версия, которую и имеет смысл искать. Достоинства – хорошая резкость по полю, даже и при шифте, неплохая устойчивость к контровым засветкам. Возможностей Canon FD 35/2.8 TS, понятное дело, не имеет, также как и несколько уступает оптически Carl Zeiss PC-Distagon 35/2.8, но и стоит более умеренно (ок 500-600 USD), в сочетании с неизменной олимпусовской компактностью и отличной механикой.
  • Olympus-OM Zuiko 50/2.0 macro - до выхода Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 это был самый светосильный 50-мм макрообъектив, что само по себе интересно. Выпущенный ближе к последним годам существования OM-системы, объектив непрост по начинке и имеет “плавающую” схему. На открытой диафрагме несколько мягковат, однако на прикрытых становится чрезвычайно резок, имея превосходный, звонкий цвет и контраст. Я с удовольствием использую его на природе для пейзажной съемки, съемки цветов и прочих красок. Довольно редок, стоит ок 550-600 USD.
  • Olympus-OM Zuiko 55/1.2 – предшественник OM-Zuiko 50/1.2. И два совсем разных объектива по рисунку, хотя и с похожей оптической схемой. Если 50/1.2 -  резкий на открытой, современный объектив, то 55/1.2 – с мягким рисунком, полным воздушности и мечтательности с налетом ретро. Этим он и интересен – ведь таких объективов в наши дни уж точно никто делать не будет, сейчас все гонятся за техническим качеством. Оба объектива имеют порой чрезмерную нервность боке, которая на 55-м компенсируется общим характером рисунка, а на 50-м – просто дополняет его более хорошую резкость. Но резких полтинников, которые к тому же автофокусные, в наши дни хватает, а вот романтики 55-го в них как-то не наблюдается. Стоит подержанный OM 55/1.2 на рынке не очень дешево – ок. 600 долл.
  • Olympus-OM Zuiko 85/2.0 – портретничек по схеме, напоминающей зоннар. Обладает приятным рисунком и при этом очень компактен. Имеет ли смысл смотреть на него при наличии современных автофокусных 85/1.8 – вопрос индивидуальный, но он при этом еще и недорог (ок 200 USD).
  • Olympus-OM Zuiko 90/2.0 macro - один из последних анонсированных объективов в системе (конец 1980-х годов), который является, возможно, одним из главных ее сокровищ. У объектива непростая оптическая схема с плавающей фокусировкой, напоминающая модифицированный в задней части дабл-гаусс, и, судя по его ощутимому весу, применяются весьма тяжелые составы стекол. По картинке OM 90/2 macro, без преувеличения, прекрасен! У него замечательная резкость на любых дистанциях фокусировки, в том числе на открытой диафрагме, очень насыщенные, плотные цвета, глубокие, но прозрачные тени. Кроме того, он отличный портретник: очень объемный рисунок, который обеспечивается сочетанием хорошего цвета и контраста, резкости и плавнейшего, “масляного” размытия фона. Объектив недешев в наше время (ок. 900 USD) и довольно редок. Тем не менее, я очень рекомендую с ним “познакомиться”. Интересно отметить, что, судя по оптической схеме, именно наработки по OM 90/2 macro легли в основу не менее замечательного Zuiko 50/2.0 digital для системы 4/3, который также известен отменной резкостью и отличным рисунком.
  • Olympus-OM Zuiko 100/2.0 – еще один прекрасный объектив в системе OM, представляющий собой светосильный портретник в наилучшем смысле этого слова. По схеме – вариация эрностара, со всеми современными особенностями: плавающей фокусировкой и ED-элементами, за счет чего достигается хорошая резкость на портретных дистанциях, а также малый уровень хром. аберраций. Судя по опыту работы с ним, он более оптимизирован на ближние дистанции фокусировки, однако и как телевик тоже неплох. Интересной особенностью 100-ки является ее работа на открытой диафрагме при слабом освещении: она словно впитывает свет и выдает неожиданно звонкие и светлые кадры, с отличной резкостью и приятными полутонами. Это лишь подверждает высокий класс объектива. Эти же качества выходят на передний план и при портретной съемке – картинка полна света и воздуха, с аккуратным, взвешенным контрастом и резкостью и органичным размытием фона. Если сравнивать его с OM 90/2 macro, то по резкости “сотка”, пожалуй, немного уступит. Характер размытия фона у них тоже отличается – приторно-плавный у 90-го, и нейтральный у 100-го. 90-й берет более выраженным контрастом, “плотностью” картинки и более глубоким цветом. Поэтому, для портретных применений 100/2, мне кажется, подходит даже лучше – он более рафинирован и деликатен. Стоимость OM 100/2 на вторичном рынке примерно такая же, как у 90/2 macro (800-900 USD), и встречается он столь же начасто.
  • Olympus-OM Zuiko 180/2.0 IF-ED и 250/2.0 IF-ED – два high-end телевика от Олимпуса, очень редких, дорогих, но интересных по конструкции. Несмотря на применение ED-элементов, их (по крайней мере 180-й, фото с которого можно посмотреть здесь) нельзя назвать полными апохроматами. Но, если судить по редким примерам в сети, равно как и по фото с OM 100/2.0, который является их “бейби”-вариантом, рисунок у этой оптики очень достойный. А у 250/2.0 и аналогов-то практически нет, все конкуренты впускали 200-мм объективы. Правда, без автофокуса область их применения ограничивается неспешной постановочной съемкой.
  • Olympus-OM Zuiko 35-80/2.8 ED – самый интересный из многочисленных зумов OM-системы, еще один high-end объектив, выпущенный под занавес ее существования. Объектив довольно компактен, но при этом очень непрост по конструкции, в которой широко применены ED элементы и стекла с высоким преломлением. Опытные пользователи OM-системы особенно отмечают отличную цветопередачу и прозрачность картинки, присущую этому зуму. У меня 35-80 как-то был на руках, и нужно отметить, что он весьма резок по полю, в том числе и на современных цифровых камерах в 20 и более мегапикселей. Интересно, что на заре появления модульных цифровых систем фирма Sinar использовала объективы Olympus для своей камеры Sinarcam, продавая их как Sinaron Digital. Таких объектива было всего два – OM-Zuiko 35/2.8 shift и наш зум OM-Zuiko 35-80/2.8 ED. Почему именно они? Ответ, наверное, кроется в том, что Синар планировал со временем начать применять цифровые задники и большего формата, чем кадр 36х24, а эти объективы как раз имели более широкую площадь покрытия, при высоком общем качестве картинки. Увы, 35-80 очень редок и отнюдь недешев… При цене в более чем в 1000 USD покупка его, при наличии массы подержанных 24-70/2.8L, имеет разве что коллекционный смысл…

Выставка «120 лет ГУМовской моде» – окончание. Часть 5.

Ну а в качестве завершения эпопеи “битвы с манекенами” давайте посмотрим, после знакомства с многими “мануалами”, а что может предложить современная оптика?

Canon EF 50/1.2L, F2.0:

Canon EF 135/2L, F2.0:

Canon EF 85/1.2L II, F1.6-2.0:

Выводы:

  • Интересно сравнить фото с 50L с опубликованными здесь аналогичными ракурсами с “мануалов”. Видно вполне ясно, что его рисунок не только ничем не уступает их лучшим образцам, но кое в чем даже их и превосходит. У него столь же плавное, нераздражающее размытие, отличный контраст и резкость – на уровне Canon FD 55/1.2 Aspherical. Как уже говорилось, похоже на то, что рисунок EF 50/1.2L предметно создавался как “селекция” всего лучшего в плане рисунка светосильных “полтинников”, созданных разными компаниями в прошлые годы. Но вот по цвету, по тоновым нюансам в условии слабого освещения он отрабатывает заметно лучше любой старой оптики. Камера с ним без проблем ставит довольно точный баланс белого (что касается и всех прочих представленных здесь L-объективов). В результате картинка смотрится более живо и объемно. Так что, тем кто не хочет погружаться в дебри изучения нюансов рисунка светосильных полтинников, можно идти и смело приобретать этот объектив. При правильном использовании он не разочарует.
  • Можно долго сравнивать рисунок разных “около-135-к”, но с тем, что 135L среди них достоин восхищения, я думаю, согласятся все :) Потрясающая объемность с плавнейшим размытием, отличная резкость и, при этом, естественный рисунок, насыщенный цвет и живой контраст – тут ни прибавить, ни убавить. С моей точки зрения, из всех представленных 120-135 мм объективов 135L, безусловно, лучший.
  • 85L выделяется образцово-плавным боке, взвешенным, аккуратным контрастом и точным цветом, которые вкупе с отличной резкостью создают выдающий “объем”, эффект присутствия на фотографиях. Что выбрать в мире светосильных 85-к – дело вкуса, но этот – точно один из лучших :)

Общий вывод прост – “мануалы” изучать интересно, но лучшие образцы современной оптики им ни в чем не уступают, привнося удобство автоматики, обладая при этом отличной резкостью, более аккуратным цветом и контрастом.

Выставка «120 лет ГУМовской моде» – продолжение. Часть 4.

Все-таки решил, что без примеров со 135-к отчет будет неполным, посему:

Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 для Contax-Yashica, F2.8:

Carl Zeiss Jena Sonnar 135/3.5 (“Зебра”), F3.5:

Выводы:

  • Каков “контаксовский” 135-й Зоннар? Эти фото вполне показательны. У него хороший контраст и звонкий цвет, открытая чуть мягкая в плане микрофактуры, но вполне резкая в плане контурной резкости, боке очень плавное, но без “сахарной” нарочитости, как у 125-го АПО-Лантара. За счет всего этого получается живая и объемная картинка, с хорошим эффектом присутствия, приятная, без каких-либо диссонансов. Объект не “вываливается” из фона, он хорошо выделен, но картинка вся в целости и смотрится в высшей степени естественно.
  • А вот “ГДР-овский” Зоннар – иной. По причине своего возраста, он чуть слабее контрастом, но в целом картинка с него смотрится даже интереснее, и вот почему: у него очень естественная, “умеренная” передача детализации и цвета, объектив довольно резкий, но без малейшей грубости. Наоборот, в зоне резкости при хорошей детализации есть какая-то приятнейшая мягкость, ненавязчивость. Это сочетается с очень плавным размытием фона и переходом в нерезкость, за счет чего получается порой феноменальная “присутственность”, как будто смотришь в открытое окно. По моему мнению, это объектив хоть и недорогой, но очень высокого класса, настоящий феномен в мире оптики – со своим неповторимым и утонченным характером картинки. Наверное, это и есть классика в лучшем смысле этого слова.

Выставка «120 лет ГУМовской моде» – продолжение. Часть 3.

Еще фото из моей вылазки в ГУМ:

Carl Zeiss Planar 85/1.4 для Contax-Yashica, F2.0:

Voigtlaender APO-Lanthar 125/2.5 macro, F2.5:

Mamiya Secor A 120/4 macro, F4.0 (через переходник от Mirex):

Tokina AT-X 90/2.5 macro, F2.5:

И краткие выводы:

  • Мануальный Carl Zeiss 85/1.4, тот самый – классический – показывает картинку мягкую в микродеталях, но довольно резкую, контрастную и с хорошим цветом. В нем нет излишней “подробности” макриков вроде Токины, она по-портретному приятная и объемная, прозрачная и воздушная. Однако он уступает более позднему автофокусному Planar 85/1.4 от Contax N в плавности размытия (которое у старого Планара порой пестрит массой отвлекающих намеков вроде многоугольников диафрагмы, “тянутой” ряби в бликах) и объемности, последнему свойственна совершенная особая “аналоговая” живость и естественность, до которой старый Планар не дорос. Но вот такая она – классика портретных объективов.
  • 125 APO-Lanthar снова и снова демонстирует здесь тот уникальный синтез качеств, за которые многие так ценят этот объектив. Фантастическое сочетание резкости, звонкого контраста, плотного цвета и удивительно плавного, до ванильной приторности, боке, которые в сумме создают сильный эффект объема и смотрятся очень приятно.
  • Mamiya во многом похожа на APO-Lanthar, имеет столько же плавное боке, столь же звонкую резкость и объемную картинку, но цветовая сигнатура у нее менее “приурашенная” и более естественная и воздушная. Из-за меньшей светосилы переход в размытие у нее не так сильно выражен, как у АПО-Лантара, благодаря чему картинка в целом смотрится, на мой взгляд, более монолитно, континуально. Мне этот сплав чрезвычайно нравится, высококлассный и выверенный объектив. Увы, громоздкий.
  • А вот Tokina стала, без преувеличения, главным открытием теста. Я давно не снимал на нее, теперь удивляюсь – почему же так вышло? Только посмотрите на то, что выдает этот макрик – просто классное сочетание микроконтраста, резкости, чрезвычайно плавного боке – не такого масляно-нарочитого, как у Лантара, но просто очень органичного, мягкого (не зря ее прозвали “бокиной”), отличного цвета с ухватыванием всех микронюансов и аккуратного контраста. Венчает все прекрасная механика фокуса объектива, которым просто очень удобно и приятно снимать. Можно возразить – это на манекенах все это здорово, а для портрета будет уже по-макрушному избыточно. На самом деле, заблюрить нетрудно. А приятная органичность рисунка останется.

Выставка «120 лет ГУМовской моде» – продолжение. Часть 2.

Теперь немного фото с объективов на 85-100 мм фокусные.

Olympus-OM Zuiko 100/2, F2.0-2.8:

Olympus-OM Zuiko 90/2 macro, F2.0-4.0:

Carl Zeiss Planar 85/1.4 N, F2.0-2.2:

И краткие выводы:

  • Картинка с ОМ 100/2 просто великолепная. Она какая-то прозрачная, воздушная, с очень приятным размытием. В общем, живая, объемная и светлая. При слабом освещении объектив ведет себя очень уверенно, образно говоря – играет со светом, как-будто впитывая его в себя без остатка. При этом объектив резок, но в меру. Именно таким, наверное, и должен быть хороший портретный объектив.
  • У OM 90/2 macro – совсем другая картинка. Хотя и не менее интересная. У нее более густые, плотные цвета, с лучшей контурной резкостью и совершенно поразительной микродетализацией, а задний план как-будто обмазан сглаживающей, вязкой масляной пеленой. Объект в фокусе ощутим во всех нюаснах и хорошо отделен от сглаженного фона, а потому трехмерен и “присутственен”. “Масляное” боке и глубокие цвета – сильная сторона этого объектива, которые хорошо “играют” при съемках на природе. Однако здесь мне 100-мм Зуйко понравился больше. В любом случае, эти два объектива – высшего класса.
  • Zeiss – отличное сочетание живости и объемности, эффекта натуральности, резкости и плавного размытия заднего плана. Но о нем мы еще поговорим отдельно…

Мануальные объективы – за и против. Часть 3 – оптика Carl Zeiss для Contax-Yashica

Система Contax-Yashica – “золотой стандарт” мира мануальной оптики, главным образом потому, что оптика для нее выпускалась знаменитым Carl Zeiss, который был здесь и хорошим инноватором, и хранителем многолетних традиций, идущих от самых истоков, и блюстителем высокого качества. Причем, это был настоящий, осязаемый Цейс, которым сам как разрабатывал отпику, так и выпускал ее – на своих заводах в Германии и в Японии на мощностях фирмы Kyocera. Без преувеличения, в рамках этой системы нет плохой или неинтересной оптики. У каждого объектива здесь есть интересные качества, за которые его можно приобрести и потом получать великое удовольствие от работы с ним. Мы же остановимся, как уже было сказано, лишь на самых-самых, которым нет замены в современном мире. На наше счастье, практически любой объектив для Contax-Yashica легко устанавливается на полнокадровый Canon EOS через простой переходник и работает в stop-down режиме (с ручным управлением диафрагмой) без каких-либо ограничений. Исключение – некоторые модели раннего конструктива AE (такие как 15/3.5, 18/4, 35/1.4, 50/1.4 и другие, см. здесь), у которых в задней части объектива находятся выступающие зубцы, мешающие установке объектива в шахту и задевающие за качающееся зеркало ФФ-камер Canon. Обычно, эти зубцы просто спиливают, так как на пленочных камерах Contax их применяют теперь уже редко. Но если вы покупаете новый объектив на аукционе, лучше просто брать более новую версию MM, отличить которую можно по зеленой маркировке максимального числа диафрагмы. С ними проблем никаких нет.

  • Carl Zeiss Distagon 21/2.8 CY – замечательный широкоугольный объектив, настоящая легенда своего времени. Задуман как пейзажный “ширик” бескомпромиссного качества, с нескромными размерами (что есть один из несущественных недостатков объектива), с очень сложной ретрофокусной схемой со множеством корректирующих элементов, плавающей фокусировкой и несколькими низкодисперсными линзами, чрезвычайно эффективно подавляющими поперечные хром. аберрации. На цифровых камерах в 20 и более мегапикселей этот, уже довольно старый, объектив показывает безупречный результат по всему полю кадра, считаясь и поныне “негласным эталоном” широкоугольного объектива. Недавно он был перевыпущен Цейсом на байонеты Canon EF/Nikon F с добавлением базовой электроники. При этом, на рынке цена на старую версию для Contax-Yashica практически не упала, будучи в среднем почти такой же (ок. 1500-1700 долл), как и на более новые модели. Поэтому вряд ли имеет смысл гоняться именно за ней, а лучше купить обновленные версии, у которых есть хотя бы автоматическая диафрагма. Всем вариантам этого объектива свойственны два недостатка: сложная форма дисторсии, которая заметна при съемке интерьеров или архитектуры и не так-то просто правится в пост-обработке, и заметное виньетирование на F2.8. Специфический недостаток версии CY – еще и устарелые просветления, которые приводят к повышенной “зайцеловкости” и образуют заметные ореолы вокруг ярких объектов на контрастном фоне (например – окна с дневным светом в темном соборе). Новые версии этой проблемы лишены. Но если вдруг старая попадется за разумные деньги – имеет смысл купить, так как иных глобальных отличий от новых версий – незаметно. Эти объективы все существовали только в рамках позднего поколения MM, и, соответственно, легко устанавливаются на полнокадровый Canon EOS через простой переходник и работают без каких-либо ограничений.
  • Carl Zeiss Distagon 28/2.8 CY – еще один великолепный “ширик” производства Carl Zeiss. В сравнении с 21-м Дистагоном он довольно компактен. И хотя резкость к краям на открытых у него послабее, чем у легендарного 21-го, к пейзажным диафрагмам (F8-11) он набирает такую резкость по всему полю, что для этих целей вполне может считаться одним из лучших фикс-объективов на 28-мм фокусное. Кроме того, у этого объектива глубокий цвет и отличный контраст, с некоторым уклоном в “холодность” по балансу белого. И все это по очень умеренной цене (ок. 300 долл). Версии MMJ без проблем устанавливаются и работают на полнокадровых камерах Canon EOS без каких-либо ограничений.
  • Carl Zeiss Distagon 35/1.4 CY – эта светосильная 35-ка ценится, главным образом, за свой рисунок, который при всем многоообразии современных 35/1.4 (Canon 35L, Nikkor 35/1.4G, Zeiss 35/1.4 ZE, Sigma A 35/1.4 и пр.) представляет собой интересное сочетание “трехмерного” рисунка и плавности размытия заднего плана. И хотя технически (например, резкость в углах) объектив уступает более новым собратьям, он все так же ценится на рынке, и его стоимость держится в районе немалых 1200 долл за хороший экземпляр. Ранние версии (AE) имеют проблемы совместимости с полнокадровыми камерами Canon EOS – зеркало цепляет на оправу задней линзы. MM-версии работают без проблем.
  • Carl Zeiss PC-Distagon 35/2.8 CY – превосходный шифт-объектив, до сих пор лучший среди одноклассников. Если возможности тилта Canon FD 35/2.8 TS для вас избыточны, то этот Цейс будет естественным выбором в поисках наилучшего качества. Правда, и стоит он, соответственно, недешево – ок. 1000-1200 долл. Объектив крупный, тяжелый, со сложной плавающей схемой внутри; по сути – это качественный среднеформатный “ширик”, поставленный на 35-мм байонет, который выдает первоклассную детализацию и контраст по полю кадра (в том числе и при шифте), уже начиная с открытой диафрагмы. Через соответствующий переходник совместим с полнокадровыми камерами Canon EOS без каких-либо ограничений.
  • Carl Zeiss Planar 50/1.7 CY – младший “планар” для Contax-Yashica имеет ряд качеств, по которым он уверенно превосходит даже “старшего брата” – 50/1.4. А именно, плавность, объемность рисунка, который не столь “нервный” в размытии, и совершенно фантастическая резкость по полю кадра на прикрытых диафрагмах. Не будет ошибкой сказать, что для пейзажных применений – это самый резкий “полтинник”, какой только есть в мире зеркальных камер. К тому же, у этого объектива отличный – точный и в меру насыщенный – цвет и характерный “цейсовский” контраст, который свойственен практически всей “пленочной” оптике для Contax-Yashica. А именно, очень сбалансированная проработка светов и теней. Тени смотрятся аккуратно, они прозрачные, и на “цифре” с ее изначально немного искусственной кривой контраста позволяют получать кадры, производящие впечатления “пленочных”. Цена объектива на удивление доступна – ок. 200 долл. MM-версии совместимы с полнокадровыми камерами Canon EOS без каких-либо ограничений, версии AE могут цеплять зеркало ФФ-камер типа Canon 5D.
  • Carl Zeiss Planar 85/1.4 CY – как уже говорилось, в мире светосильных 85-к это живая классика, портретный объектив per se. Понимая это, Цейс держится за свое наследие, переиздав его в обновленных вариантах (без особенного изменения схемы) для байонетов Canon EOS/Nikon F. Но этот “новый” Цейс сделан фирмой Cosina,  а “старый” – все-таки самим Цейсом. Поэтому я выбрал старый! Он более, так сказать, аутентичный. Объектив не без недостатков – не очень-то резок на открытой диафрагме и на ближних дистанциях работает слабее, чем вдали. К тому же, показывает на них заметный фокус-шифт. Но на поджатых диафрагмах становится очень резок, что в сочетании с классическим рисунком и фирменным цейсовским контрастом (плотные света – прозрачные тени, хороший локальный контраст) создает очень приятную картинку. В современном разнообразии светосильных 85-к этот объектив – на ценителя, но хорошо, что он есть. У него есть душа и какая-то своя аура. Любые версии этого объектива совместимы с полнокадровыми камерами Canon EOS без каких-либо ограничений.
  • Carl Zeiss Planar 100/2.0 CY – довольно редкий и дорогой (700-900 долл) в наше время объектив, который постепенно становится культовым. Возможно, это самая интересная из светосильных “соток” для зеркальных камер – технически безупречная, резкая и контрастная с открытой, с глубоким цветом и превосходным рисунком, который наделен волшебной степенью объемности и живого контраста. Этот объектив – по рисунку плоть от плоти легендарных среднеформатных портретников Цейса, типа 110/2 для Hasselblad, но еще улучшенный по резкости и работе на открытых диафрагмах. Искать следует новейшую версию MM (японскую), так как старые немецкие AEG отличаются чрезвычайно слабой стойкостью к контровой засветке и пониженным контрастом и к тому же имеют выступающий зубец, мешающий устанавливать их на Canon EOS.
  • Carl Zeiss Sonnar 85/2.8 CY и Sonnar 100/3.5 CY – по аналогии с Canon nFD 85/1.8 – 100/2, пара не очень дорогих (не более 350 долл) и качественных объективов, выполненных на одинаковой схеме (которая суть “чистокровный” классический “зоннар”) и лишь немного отличающихся по фокусному расстоянию. От пары громоздких “планаров” 85/1.4 и 100/2 отличаются радикально – рисунком прежде всего. Первая пара подходит любителям дабл-гауссов портретного толка, вторая – тем, кто ценит прекрасный зоннаровский рисунок – естественный и объемный. И то, и другое – настоящая классика, к которой имеет смысл приобщиться.
  • Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 CY – еще один наследник мира классики, самый яркий представить “зоннаров” в семействе Contax-Yashica. Технически объектив на высоте – резкий, контрастный, “цветастый”, но главный его плюс – это очень живой и объемный рисунок. По отдельным элементам, например плавности “боке”, он может и уступать, к примеру, Canon EF 135/2L, но в снимках с него есть определенный “эффект присутствия”, который делает картинку в целом с него даже более привлекательной и запоминающейся, чем с гораздо более дорогих и современных собратьев.
  • Carl Zeiss Sonnar 180/2.8 CY – конечный продукт эволюции даже более именитого семейства оптики Zeiss, чем 135-ка, так как именно со 180-миллиметровой портретной “Олимпии Зоннар” в 1930-е годы началось существование всего многообразия зоннароподобных телевиков. И весь 20-й век прямые эволюции первой 180-ки всегда существовали у Цейса в его модельной гамме, как особый класс, как первоисток. В общем, живая классика, технически улучшенная за десятилетия и адаптированная к “узкому формату”. Цейсс пока что не выпустил в этой цепочке телевиков ничего более нового, чем версия для Contax-Yashica, так что для ценителей 100% классики этот объектив – естественный выбор, чтобы приобщиться к этому семейству знаменитой оптики.
  • Carl Zeiss Vario-Sonnar 35-70/3.4 CY – младший из троицы high-end штатных зумов Цейса для Contax-Yashica (35-70, 28-85 и 35-135). За годы его применения энтузиастами на “цифре” у него сложилась вполне четкая репутация весьма резкого объектива, вплотную приближающегося к фиксам по четкости картинки, с типичной цейсовской цвето-контрастной сигнатурой, но при этом обладающим чрезвычайно компактными габаритами. В этом и есть его главная ценность – иметь маленький зум с удобными фокусными с картинкой хорошего фикса. С одним исключением… Какого-то особенного рисунка, которым славен, например, Цейс 28-85, у этого объектива нет, даже и намеком. Задний план отделяется от объекта слабовато, что снижает “объемность” главного объекта. Интересно, что на 70-ти миллиметрах фокусного круг покрытия этой “малышки” достигает среднеформатного кадра 6 на 6 сантиметров :) Внешность – обманчива.
  • Carl Zeiss Vario-Sonnar 28-85/3.3-4.0 CY – универсальный зум высшего класса для Contax-Yashica. Исключительный объектив, который даже в наше время вызывает сплошное удивление качеством своей картинки. Во-первых, резкость и детализация кадра по его полю (на всех фокусных расстояниях и на любой дистанции фокусировки!), пожалуй, даже превосходит современные зумы Canon 24-105L и  Canon 24-70L (первой версии). Лишь новейший Canon 24-70L второй версии вплотную приблизился к этому уровню. Во-вторых, совершенно замечательный – глубокий, звонкий – цвет, который сочетается с рафинированным светотеневым балансом. Тени – плотны, но прозрачны и полны цветовых нюансов. Света – аккуратны, нежны. В картинке есть “цепляющий” контраст, но никакой дешевой избыточности и нарочитости, как у 24-105L. В-третьих – отличный объемный рисунок на открытых диафрагмах, сочетающий безупречную резкость в зоне фокусировки с исключительно плавным размытием заднего плана (плюс доасферического дизайна). Опять же, в этом смысле он твердо превосходит 24-105L. В четвертных – строгая парфокальность, которая косвенно подтверждает высокий уровень его оптической схемы и делает его удобным для видео-съемки. Недостатки? Эргономически, мне кажется, совмещение барабана зума (типа тромбон) и фокусировки на одном кольце – неудачная идея, особенно при съемке на цифровых камерах. Фокусировка часто сбивается при малейшем прикосновении к зуму, а зум имеет свойство “вываливаться” при наклонении объектива вверх-вниз, что неудобно при съемке панорам. Также объектив тяжел и громоздок, но это, видимо, для качественного объектива неизбежно. В третьих – на широком угле на контрастных границах заметны довольно сильные хром. аберрации – все-таки, возраст объектива сказывается. Но это можно легко поправить в конвертере. И в четвертых – у объектива очень сложная оптическая схема с массой плавающих элементов. При интенсивном использовании внутри начинают появляться люфты, которые нарушают положение линзоблоков относительно друг друга. И тогда всё – исключительные оптические качества нарушаются, объектив теряет звенящую резкость и превращается в мыльноватую груду стекла и металла. Чинить такое у нас, в России, мне кажется, бесполезно, а проще купить новый незаезженный экземпляр, которые стоят на удивление (для такой оптики) гуманно (ок. 350-400 долл в Японии). Самое удивительное в этом всем одно – как Цейс в те годы, без какой-то хитроумной асферики, без суперсовременных компьютеров, не поступившись особенно разбегом фокусных, смог рассчитать такой потрясающий объектив? Я снимаю этим зумом, в основном, по live-view для точности фокусировки, и результат меня очень радует! Без колебаний рекомендую, как альтернативу современным L-кам. Объектив без проблем устанавливается на полнокадровые Кеноны, но нужно особенно тщательно следить за толщиной переходника. У 28-85 сложная плавающая схема с неподвижной задней линзой, точность работы которой может быть легко нарушена, если переходник толще или уже нормы.

Продолжение: часть 4 – оптика Olympus-OM.

Мануальные объективы – за и против. Часть 2 – оптика Canon FD/nFD.

Оптика Canon FD/nFD  относится к числу наименее изученных на современных цифровых камерах и, соответственно, она во многом недооценена. Причина тут проста – ее рабочий отрезок очень короток, всего 42 мм, что, кстати говоря, во многом “развязывало руки” разработчикам и позволяло выпускать оптику, использующую более удачные оптические схемы и при этом более компактную. Рабочий отрезок же камер современного Canon EOS – 44 мм, что не позволяет с помощью простых безлинзовых переходников устанавливать на них оптику Canon FD. Тут-то и начинается поиск нетривиальных решений. Некоторые модели оптики Canon FD поддаются безвозвратной адаптации “умельцами” на современный байонет (с полной механической переделкой хвостовика). Некоторые (по обычному совпадению, наиболее ценные и интересные), вроде FD 85/1.2, имеют неподвижно стоящую заднюю линзу на самом краю объектива, которая при пересадке байонета попадает под ход зеркала EOS-камеры, что приводит к фактической невозможности переделки такого объектива обычным способом на новый байонет без нарушения оптической схемы. Решение – хитроумные адаптеры от EdMika, о которых ниже. А в целом мануальная оптика Canon – одна из самых интересных и качественных, с передовыми решениями в своей конструкции. В 1970-1980 годы она переживала период интенсивного, качественного роста и развития, в ее рамках появились оптические решения чрезвычайно высокого уровня, что позволило известному Leica-гуру Эрвину Путцу назвать Canon “лучшим производителем оптики в Японии“.

  • Canon FD 35/2.0 SSC (concave) – интересный фикс-фокал начала 1970-х годов, построенный на передовой для своего времени “плавающей” схеме, содержащей стекла из редкоземельных элементов, из-за чего в наши годы объектив имеет слабую радиоактивность и немного пожелтевшие стекла. Отличительные особенности – вогнутая передняя линза и максимальная диафрагма F16. Объектив довольно редкий. Благодаря продвинутой начинке отличается отличной резкостью по полю кадра уже с открытой диафрагмы и приятным рисунком, хотя контраст уступает современной оптике. Не нужно путать его со второй версией FD 35/2 SSC, которая построена на совершенно иной (более простой) схеме и имеет максимальную диафрагму F22. По моему мнению, этот объектив заметно превосходит первый автофокусный EF 35/2 как по оптическим параметрам, так и по рисунку. Может быть (необратимо) конвертирован на Canon EOS с помощью замены байонета и с успехом применим на полном кадре без каких-либо ограничений. Другой вариант – использовать его, как есть, на новых беззеркальных Sony A7 (A7r) через простой переходник.

    • Canon FD 35/2.8 Tilt-shiftпервый тилт-шифт объектив для зеркальных камер (в целом, а не только Canon). Для своего времени это был настоящий прорыв в мире оптики, так как до его появления существовали только шифт-объективы. Интересен в наше время прежде всего потому, что на 35-мм фокусное до сих пор нет никаких иных тилт-шифт вариантов, даже среди современных объективов всех систем. Это мне кажется странным, так как это фокусное – очень удобное во всех отношениях. Объектив поражает своей “шелковой” механикой и качеством изготовления, под стать его высокой цене на момент анонса. Снабжен сложной плавающей схемой и демонстрирует отличное разрешение по кадру, начиная уже с открытой диафрагмы, имеет плотные, насыщенные цвета картинки. Может быть конвертирован на Canon EOS (обратимо) с помощью замены задней части на байонет от EdMika и использован на полном кадре без каких-либо ограничений.
    • Canon FD 55/1.2 Aspherical – еще одна жемчужина мануальной оптики, по моему мнению – лучший “стандартный” объектив для зеркальных камер вообще. Построен на сложной оптической схеме с плавающими элементами (дабл-гаусс с неподвижной задней линзой) и прецизионной шлифованной асферикой. Все это было прорывными решениями своего времени. Даже по сравнению с современными аналогами демонстрирует исключительную резкость уже на открытой диафрагме (на F1.2 он резче, чем любой другой известный мне полтинник с такой светосилой), очень приятный, контрастный и “объемный” рисунок, ровное, плавное “боке”, а за счет высококачественного стекла и хороших просветлений – очень “прозрачную” картинку с чистыми, акцентированными цветами. Это объектив исключительный, которому пока что нет полноценной замены в мире современной оптики. Новый Canon EF 50/1.2L построен на иной оптической схеме, и, хотя он имеет свои объективные плюсы, 100% заменой для старых FD/nFD-полтинников считаться не может. С помощью хвостовика от EdMika Canon FD 55/1.2 Aspherical может быть конвертирован на байонет EOS с сохранением бесконечности, но съемка может вестить только с поднятым зеркалом по live-view, так как слишком близко стоящая задняя линза наталкивается на качающееся зеркало в ФФ-камерах EOS. На Sony A7 (A7r) устанавливается без ограничений через простой переходник.

  • Canon nFD 50/1.2L – обновленная версия FD 55/1.2 Aspherical для системы Canon nFD. Все сказанное про 55-й асферик может быть приложимо и к этому объективу, за исключением того, что у него чуть меньшее фокусное, гораздо более скромные габариты и – к сожалению – чуть более слабые (некритично, но все же) оптические свойства. Аналогично, с помощью хвостовика от EdMika (он такой же, как и на nFD 85/1.2L) может быть конвертирован на Canon EOS с сохранением бесконечности, но съемка может вестить только с поднятым зеркалом по live-view.
  • Canon FD 85/1.2 Aspherical / nFD 85/1.2L – еще одна легенда мануальной оптики, предшественник знаменитого Canon EF 85/1.2L. Начинка аналогична 55-му асферику, но увеличенная до масштабов 85-мм фикс-фокала – большая асферическая линза и плавающая схема, уникальная для своего времени. Оптически объектив превосходен – вполне на уровне своего автофокусного “потомка”, то есть столь же резкий начиная с открытой диафрагмы и с похожим “магическим” рисунком, но заметно более компактный. Хотя до недавнего времени – до появления конверсионного набора от EdMika – этот объектив (из-за расположения задней линзы) нельзя было полноценно установить на полнокадровые камеры EOS, есть мнение, что рисунок этого объектива и уровень выдаваемый им хром-аберраций даже интереснее, чем у EF 85/1.2L. При наличии ФФ-камеры с live-view вполне может рассматриваться ценителями качественной оптики как самобытная и более дешевая альтернатива автофокусному варианту, дорогому и тяжелому.
  • Canon FD/nFD 85/1.8, nFD 100/2.0 – два маленьких сокровища мира Canon FD, предшественники современных автофокусных EF 85/1.8 и EF 100/2. Как уже говорилось, в отличие от последних построены на классической схеме типа “зоннар”, обеспечивая при этом высокое техническое качество картинки и отличный рисунок. Тем, кто ценит “зоннаровский рисунок” и хочет иметь его в рамках этих фокусных, стоит обратить внимение на эту оптику. На 85 мм-фокусное выбор “зоннаров”-то не так уж и велик – ГДРовские Цейсы 85/2 (аналоги Юпитер-9), немецкий Zeiss 85/2.8 для Contax-Yashica и – отдаленно – OM-Zuiko 85/2. При этом Canon 85/1.8 – самый светосильный среди аналогов, (теоретически) обеспечивая самое плавное размытие заднего плана. У nFD 100/2 и вовсе аналогов нету, так как основная часть 100/2 объективов конкурентов – сплошь дабл-гауссы или эрностары. nFD-версии обоих объективов могут быть сконвертированы (обратимо) на Canon EOS с сохранением бесконечности с помощью хвостовика от EdMika и использованы на полном кадре без каких-либо ограничений.
  • Canon nFD 135/2.0 – еще один уникальный объектив в мире мануальной оптики. Опять же, повторяя историю 85 и 100-мм объективов, в отличие от сложного по начинке автофокусного потомка, сделан по классической схеме типа “зоннар”. Хотя по картинке в целом и уступает 135/2L, объектив этот также очень резкий, с приятным классическим рисунком и доступной ценой. Любители “зоннаров” – велком :) С помощью хвостовика от EdMika также может быть сконвертирован (обратимо) на Canon EOS с сохранением бесконечности и использован на полном кадре без каких-либо ограничений.
  • супер-телевики L-класса системы nFD – 200/1.8L, 300/4L, 300/2.8L, 400/2.8L, 500/4.5L, 600/4.5L и 800/5.6L (а также их предшественники из серии FD). Будучи объективами с ручным фокусом и довольно громоздкими в массе своей, вряд ли они годятся для профессиональной работы “в поле” в наши дни. Уж слишком критична такая оптика к точности фокусировки. Но тем не менее, все эти объективы – высшего оптического качества, лучшие среди одноклассников в свое время, с флюоритовыми и UD стеклами внутри, и при этом – довольно недорогие в наши дни, так что для “статических” применений их с успехом можно применять вместо гораздо более дорогих автофокусных потомков. Например – для астрофотосъемки, где они, благодаря своей АПО-характеристике, находят широкое применение, с успехом заменяя дорогие профессиональные телескопы-астрографы. С помощью нового ультра-тонкого переходника от EdMika и коррекции штифта-ограничителя бесконечности эти объективы можно легко установить на полнокадровые камеры EOS и пользоваться без ограничений.

Продолжение: часть 3 – оптика Carl Zeiss для Contax-Yashica.