Monthly Archives: September 2012

Обзор объектива Canon EF 50/1.4 USM

Canon EF 50/1.4 USM
Год выпуска: 1993, июнь

Оптическая схема

Canon EF 50/1.4L USM ((c) Canon EF LensWorks III)

Предыстория: этот стандартный и компактный 50-мм фикс-объектив типа “дабл-гаусс”, хотя и уже довольно старый по меркам современной фотографии, сам по себе является плодом долгой и интересной эволюции оптики Canon, берущей свое начало в далеком 1966 году, когда появились первые зеркальные 50/1.4, еще с байонетом FL и схемой 6х5 (6 элементов, 5 групп). Пройдя через ряд обновлений, с появлением системы Canon FD в 1971 году дизайн стандартного светосильного 50 мм получил прямой прообраз современной схемы 7х6 и с тех пор поэтапно развивался, в трех своих итерациях получив новые просветляющие покрытия и небольшие изменения линзоблока. В 1979 году был представлен New FD50mm f/1.4, также с оптической схемой 7х6 типа “дабл-гаусс”, которая и перекочевала без изменений в автофокусный вариант для новой системы EOS, получив новую обвязку в виде электронной диафрагмы и автофокуса на основе micro-USM мотора. Также были обновлены просветляющие покрытия Super Spectra, развивавшиеся параллельно со сменой систем и байонетов.

Как видно, в том, что EF 50/1.4 USM стал прямым наследником разработок для  FD-системы, нет ничего плохого. Конструкция этого объектива отшлифовывалась и “проверялась на прочность” долгие годы, и сейчас ее можно без преувеличения назвать такой же живой классикой в мире зеркальных камер, как и аналог от Carl Zeiss. Эти два объектива, кстати говоря, имеют весьма похожий рисунок и оптические схемы. У объектива Carl Zeiss Planar 50/1.4 новейшая история весьма богата событиями, но основной дизайн объектива тоже оставался неизменным уже на протяжении долгих лет, начиная с систем Contax/Yashica/Rollei, пройдя через автофокусный вариант для Contax N и найдя свое конечное воплощение в последних Планарах ZF.2 и ZE, которые приобрели электронную диафрагму, новые просветления T* и прочую современную начинку.

Все это нам говорит о том, что дизайн стандартного – знаменитого своей компактностью и простой – “дабл-гаусса” класса 50/1.4 для зеркальных камер в наше время достиг своей полной зрелости, и улучшать там в общем уже и нечего… К Photokina-2012 Zeiss анонсировал совершенно новый тип объектива класса 5х/1.4, созданный на оптической схеме типа “дистагон”, ничего общего, по логике, не имеющего со стандартной схемой Гаусса. Наверняка схема эта будет чрезвычайно сложной, с большим числом элементов и компонент из дорогих типов стекла (ED-Asph), а сам объектив, соответственно, будет дорогой и громоздкий. Но, видимо, только так на сегодня можно добиться качественного скачка в дальнейшем развитии оптики.

Особенности Canon EF 50/1.4 USM:

  • схема “дабл-гаусс” 7х6 без плавающих элементов (единый линзоблок).
  • 2 спец-элемента с высоким преломлением
  • быстрый ultrasonic-мотор автофокуса, допускающий ручную дофокусировку в любой момент (FTM). АФ-мотор в 50/1.4 – это не настоящий кольцевой USM, который потребовал бы значительного увеличения габаритов (и цены) объектива, а компактный микро-USM, который толкает линзоблок через шестеренчатый редуктор. Впрочем, в отличие (например) от G-аналога от Nikon, даже такой тип привода обеспечивает высокую скорость и хорошую точность автофокуса. По крайней мере, мой 50/1.4 USM попадает всегда в точку.
  • пылевлагозащита – отсутствует.
  • Массогабариты: 290 грамм, 74х50 мм, 58 мм фильтр.

Положительные качества Canon EF 50/1.4 USM:

  • у кондиционного  экземпляра – весьма неплохая резкость на открытой диафрагме, хотя и заметна кома и хром. аберрации на контрастных переходах.
  • точный и быстрый автофокус на всех камерах, даже младших типа Canon 550D.
  • классический рисунок в зоне размытия, по моему мнению – сохраняющий общую живость картинки, хотя местами и несколько нервный.
  • очень высокая резкость и равномерность по полю на прикрытых диафрагмах. Это один из самых резких 50-мм объективов, что я видел. Уступает только легендарному Carl Zeiss 50/1.7 для Contax/Yashica, и то – на уровне мелких нюансов.
  • нейтральность цвета и контраста, гарантированно соответствующая стандарту ISO. То есть, это такой референс-объектив (источник – Canon EF LensWorks III).
  • отличная способность передавать одновременно и яркие света, и глубокие тени, “чистая” звонкая картинка. Этот объектив – отличный пейзажник.
  • отсутствуют какие-либо хром. аберрации на зажатых диафрагмах.
  • отсутствует сколь-либо заметный фокус-шифт (в отличие от аналогов от Carl Zeiss, Nikon и Sigma, где он весьма ощутим).
  • легкость и компактность.
  • весьма невысокая цена при отличном результате.
  • доступный сервис и изученность слабых мест конструкции.

Недостатки Canon EF 50/1.4 USM:

  • работа на открытой диафрагме далека от идеала, все-таки.
  • слабоватый конструктив, приводящий к заклиниванию привода автофокуса при фронтальных ударах и нагрузках. Что, правда, довольно просто чинится, а профилактикой является постоянное ношение бленды.
  • заметный разброс оптического качества среди разных экземпляров.
  • отсутствие пылевлагозащиты.

Порекомендую ли покупать? Просто ДА, если любите стандартное фокусное. Это отличный объектив, который вас непременно порадует. Только проверьте его при покупке.

Ссылки на примеры: многое им снято здесь, а именно:

Обзор объектива Canon EF 24-105/4L IS

Canon EF 24-105/4L IS
Год выпуска: 2005, октябрь (как штатный объектив для Canon 5D)

Оптическая схема

Canon EF 24-105/4L IS ((c) Canon EF LensWork III)

Предыстория: объектив из категории “универсальных зумов”, по сравнению с профессиональной серией F2.8 – с увеличенным разбегом фокусных, несколько упрощенным конструктивом, более компактными размерами и уменьшенным весом – за счет меньшей максимальной светосилы. Прямыми предшественниками 24-105L следует считать, видимо, более простые объективы типа 35-105/3.5-4.5 и 28-105/3.5-4.5, которые были доработаны до L-конструктива – улучшили оптические качества, поставили быстрый USM-мотор, 4-стоповый стабилизатор и внедрили пыле-влагозащиту.

Особенности Canon EF 24-105/4L:

  • схема “прямого зума”, то есть на широком угле объектив имеет самую малую длину. Это помогает снизить вес и сделать объектив более компактным.
  • 3 асферических элемента (один гибридный и два литых), 1 Super-UD элемент
  • быстрый ultrasonic-мотор автофокуса.
  • 4-стоповый стабилизатор, который впрочем не имеет кнопки активации панорамного режима.
  • Массогабариты: 670 грамм, 83х107 мм, 77 мм фильтр.

Положительные качества Canon EF 24-105/4L:

  • картинка 24-105L весьма неплохая – она более контрастная, с насыщенными цветами, что делает ее привлекательной для начинающих пользователей.
  • беспроблемный – точный и быстрый автофокус – на всех камерах, даже младших типа Canon 550D.
  • для универсального зума – довольно приятный рисунок зоны нерезкости, есть “эффект объемности” главного объекта (особенно на дальнем конце фокусных).
  • высокая резкость на всех фокусных и диафрагмах. Это действительно так – если у 24-105 нет проблем с точностью фокуса и оптическая схема в норме – он выдает чрезвычайно резкие кадры на всех фокусных, в том числе и на 105 мм на открытой диафрагме.
  • очень полезный и эффективный стабилизатор, что делает 24-105L  более пригодным (чем 24-70L) для съемок в интерьерах и при работе с видео. Если у камеры малые рабочие ISO (как у Kodak SLR/c например), то 24-105L становится лучшим выбором штатного зума для нее.
  • хорошая пылезащищенность. Внутри моего экземпляра за несколько лет использования в разных условиях так и не появилось ни одной пылинки.
  • общая прочность конструкции, плавный механизм зумирования.
  • относительно невысокая цена (для L-класса) при отличном результате.
  • доступный сервис и изученность слабых мест конструкции.

Недостатки Canon EF 24-105/4L:

  • заметные поперечные хром. аберрации на широком угле. Иногда требует коррекции в конвертере.
  • заметная дисторсия на 24 мм. Иногда требует коррекции в конвертере.
  • реальное светопропускание объектива заметно отличается от заявленной светосилы (примерно T4.8).
  • слишком контрастная картинка порой приводит к более проваленным и невнятным теням, чем на 24-70L или фикс-объективах.
  • плавающее качество сборки, особенно после ремонтов. Объектив требует аккуратной индивидуальной настройки положения линзоблоков после любых вмешательств, что делается не всегда. Это приводит к разбросу оптического качества и противоречивым отзывам в сети.
  • применение удешевленной гибридной асферики также приводит к разбросу оптических параметров от экземпляра к экземпляру.
  • конструкция “прямого зума” приводит к необходимости применять не совсем оптимальную бленду, крепящуюся за передний край тубуса и не защищающую объектив сбоку от ударов по выдвигающейся части.
  • склонность к износу электронных шлейфов при интенсивном использовании – шлейфы обламываются, перестает работать диафрагма и стабилизатор. Это распространенная проблема, ремонт которой приводит к необходимости полностью разбирать объектив.

Порекомендую ли покупать? В общем и целом – ДА, если для вас важно удобное решение на все случаи жизни. Если коротко, то объектив этот очень хороший. Он не хватает звезд с неба по рисунку или по каким-то техническим параметрам, но по совокупности качеств – разбегу фокусных, резкости, хорошему цвету и контрасту, малому весу и наличию стабилизатора при весьма гуманной цене – он является одним из наиболее практичных объективов в линейке Canon full-frame. Разбега фокусных 24-105L и качества его картинки, по опыту, хватает для 70% процента кадров в туристических поездках. Разрешающей способности объектива с избытком хватало для матрицы первого Canon 5D, и все так же хорошо он подходит и для более новых Canon 5D Mark II, 5D Mark III, 1Ds Mark III и 1Dx. На удивление, 24-105L весьма неплохо смотрится даже на упакованной мегапикселями кроп-матрице Canon 7D, выдавая на диафрагмах 5,6-8,0 стабильно резкие и сочные кадры.

Часто возникает вопрос – что выбрать, 24-70L или 24-105L? Ответ прост. Если вы можете немного поступиться изысканным рисунком оптики в пользу компактности, меньшего веса и меньшей необходимости брать с собой штатив и очень хорошей универсальности по фокусным, то 24-105L – это объектив для вас. Если света много, вес не смущает и хочется отличной картинки и прекрасного рисунка – то стоит обратить внимание на 24-70L. 24-105L похуже 24-70L в хром. аберрациях, но по резкости они примерно одинаковы. Кадр с 24-70L лучше передает микрофактуру и лучше переносит увеличение сверх реального размера (upsize), а 24-105L более контрастен и умеет подчеркнуть контурную резкость.

Ссылки на примеры: многое им снято здесь, здесь и здесь, а именно:

Обзор объектива Canon EF 24-70/2.8L (I)

На этом сайте я буду размещать в том числе и небольшие заметки-обзоры  фототехники. Какова их цель? Так получилось, что через мои руки прошло довольно много всякого фотографического железа, есть возможность сравнивать, после использования в совершенно разных ситуациях появилось твердое практическое мнение о ценности объектива, камеры или аксессуара. На форумах же часто приходится сталкиваться с вопросами типа “посоветуйте объектив”, “какое ваше мнение о линзе”, “камера А в сравнении с камерой Б”. Потом все это теряется где-в недрах архивов и пропадает. Теперь будет на что сослаться. В ответ не претендую написать полноценный обзор с графиками, ISO-чартами, Imatest-анализом и прочими математическими подробностями. У меня нет для этого ни времени, ни соответствующего оборудования, ни – самое главное – желания заниматься подобным занудством. Мои обзоры будут именно вот такими краткими “мнениями”, с указаниями основных плюсов и минусов, чисто практическими для нужд реальной фотографии и, возможно, с долей субъективности, но основанными на живом использовании фототехники в течение нескольких лет. О том, что я в руках не держал, писать подробно не буду, разве что сделаю чисто теоретический сравнительный анализ.

Canon EF 24-70/2.8L первой версии
Год выпуска: 2002, ноябрь

Оптическая схема

Canon EF 24-70/2.8L (I) ((c) Canon EF LensWork III)

Предыстория: объектив из категории “стандартных светосильных зумов” – рабочих лошадок, основополагающих в любой системе, которые все производители сразу анонсируют с выходом полнокадровых (full-frame) камер. Поэтому мы с него и начнем. Он выпущен на замену замечательному зуму Canon 28-70/2.8L, но с более широким диапазоном фокусных. Что примечательно, анонс объектива состоялся на пару с первой массовой цифровой полнокадровой фотокамерой Canon EOS 1Ds, что говорит нам о том, что объектив спроектирован уже “под цифру” с учетом повышенного разрешения цифровых камер.

Предшественник Canon 28-70/2.8L (1993 год, о нем мы потом поговорим отдельно) создавался еще во времена господства пленки, что впрочем никак не ограничивает его применимость на цифровых камерах – его оптическое качество настолько высоко, что для пленок среднего уровня (не технических) его хватает с огромным запасом, и даже на новых цифровых камерах с разрешением 20+ Мегапикселей он демонстрирует отличные результаты. Этот избыточный запас потенциала, заложенный в его конструкцию, объясняется использованием большой (и очень дорогой в изготовлении) передней шлифованной асферической линзы высшего качества, которая в сочетании с принципом “обратного зума” и управляет формированием картинки на всех фокусных. В 28-70L нет даже UD-стекол, при этом объектив не страдает ни повышенными хром. аберрациями, ни падением разрешения к углам кадра, ни мыльностью на открытой диафрагме. Как указывает Canon в патентной литературе, “обратный зум” облегчает формирование картинки на широком угле, но усложняет механику объектива, повышает требования к качеству сборки и юстировки и, как итог, утяжеляет объектив.

Анализируя схему 24-70L, мы видим, что конструкторы сохранили основные элементы 28-70L,  в том числе шлифованный передний асферический элемент, добавив в нее заднюю литую асферику и один UD-элемент для снижения хром. аберраций. Видимо, этого потребовали лишние 4 мм на широком угле и повышенные требования к аберрациям на цифровых камерах, в том числе и “навырост”, так как Canon выпускает новое поколение “светосильного стандартного зума” примерно раз в 10 лет. Новая версия 24-70L (II) выпущена в 2012 году.

В сравнении с конкурентами (Nikon и Sony, появившиеся гораздо позднее – Nikkor 24-70/2.8 выпущен в 2007 году вместе с анонсом Nikon D3, Carl Zeiss Vario-Sonnar 24-70/2.8 для Sony – в 2008 году перед анонсом Sony A900) количество специальных (asph, ed-ud) оптических элементов в схеме невелико. Однако 24-70L оптически с легкостью с ними соперничает и даже во многом превосходит их, что говорит о высокой степени продуманности оптической схемы.

Особенности Canon EF 24-70/2.8L:

  • схема “обратного зума”, то есть на широком угле объектив имеет самую большую длину. Решение не изобретено фирмой Canon, на ней построено много прочих объективов, например Carl Zeiss Vario Sonnar 28-85 для Contax/Yashica и Tokina/Angenieux 28-70/2.6-2.8
  • 2 асферических элемента (шлифованный прецизионный и литой), 1 UD элемент
  • быстрый ultrasonic-мотор автофокуса.
  • неподвижно стоящая задняя линза у самого края байонета, что требует повышенной аккуратности при установке объектива на камеру.
  • Массогабариты: 950 грамм, 82х124 мм, 77 мм фильтр.

Положительные качества Canon EF 24-70/2.8L:

  • замечательная картинка, очень “чистая” и прозрачная, с аккуратной передачей светов и теней в кадре, насыщенные, но без чрезмерности, цвета, хорошая резкость начиная с открытой диафрагмы, правильный баланс белого.
  • точный и быстрый автофокус на камерах старших моделей.
  • красивое размытие фона и живой рисунок, общее впечатление “трехмерности” картинки на открытых диафрагмах, в картинке есть нечто что можно условно назвать “породистостью и аналоговостью”. Это отличный студийный объектив.
  • отличная резкость по полю и высокая микродетализация на закрытых диафрагмах при любых фокусных, в том числе на 24 мм (F8-11 и далее), соперничающая с некоторыми не самыми плохими фиксами типа EF 50/1.4 USM. 24-70L – прекрасный пейзажный объектив, даже несмотря на некоторые его недостатки (см ниже).
  • хорошая коррекция поперечных хром. аберраций, в реальной жизни и при печати на формат А2 и более про них можно не думать и специально не править…
  • весьма малая – для зума – дисторсия (бочка) на широком угле. Тоже можно не править…
  • несмотря на наличие асферики, объектив не рисует и намека на “луковые кольца” в боке.
  • схема “обратного зума” позволяет применить бленду, идеально покрывающую поле зрения на всех фокусных и одновременно постоянно защищающую выезжающий тубус объектива от ударов и непогоды. Это очень грамотное и приятное конструктивное решение.
  • хорошая пылезащищенность. Несмотря на частые съемки в пыли сухих высокогорий (Ладахк, Тибет), внутри моего экземпляра так и не появилось ни одной пылинки.
  • общая прочность и внушительность конструкции, много металла.
  • в сравнении с конкурентами – малая цена при отличном результате.
  • доступный сервис и изученность слабых мест конструкции.

Недостатки Canon EF 24-70/2.8L:

  • объектив весьма тяжелый и громоздкий. Носить целый день полнокадровую камеру (особенно серии Canon 1D) с ним на шее – утомительно. Особенно когда на улице жарко. Но – привыкаешь.
  • нет встроенного стабилизатора. С одной стороны, вроде как классика жанра, ну нет и нет, сто лет снимали и без него. Штатив опять же так и так есть. С другой – был бы большой плюс в применимости. То что в новой версии 24-70L II Canon тоже не поставил стабилизатор – это какая-то большая нелепость.
  • слабоватая резкость на 70 мм на открытой. Видно это впрочем только на последних кроп-камерах вроде Canon 7D.
  • заметное виньетирование на открытых диафрагмах, особенно на широком угле.
  • как утверждают – кривизна поля на широком угле (см обзор на photozone.de), которая впрочем в реальной жизни никак особо не мешает…
  • работа в контровом свете порой приводит к заметным бурым или розоватым областям засветки.
  • высокая сложность конструкции и большая требовательность к точности расположения всех элементов. Отсюда происходят расхожие жалобы на оптическое качество этих объективов и недоумение, за что производитель берет немалые деньги. Отсюда же и непопадания в фокус, так как точность фокусировки на разных фокусных напрямую связана с расположением линз. Исправный объектив не стоит ронять и ударять, а про покупке нужно тщательно выбирать экземпляр.
  • износ пластиковых колларов – направляющих зума. Штука легко поправимая в сервисе, но со временем возникающая во всех экземплярах. Приводит к появлению люфтов, уходу юстировки в оптической схеме, заеданию механима зумирования и падению качества картинки в итоге.  Производителю стоило бы не экономить и сразу ставить что-то более износостойкое в объективы этого класса и предназначения (интенсивный репортаж).

Порекомендую ли покупать? Однозначно ДА, но только если камера у вас полнокадровая (на кроп есть свои варианты), вам не нужен стабилизатор и перед покупкой есть возможность проверить объектив.

Ссылки на примеры: многое им снято здесь и здесь.

Вокруг Кайласа – альбом в галерее

Добавлен новый альбом – Вокруг Кайласа

Morning view of Kailash from Drolma-la pass

Утренний вид на Кайлас с перевала Дролма-Ла

По восточной легенде, когда великий Брахма – бог-творец мира – создавал земную твердь, прежде всего он создал священное озеро Манасаровар и великий Кайлас, трон бога. А потом уже все остальное! Здесь, в просторах Центрального Тибета, лежит необычный край, где действуют свои законы. Здесь родина многочисленных легенд и традиций, выходящих далеко за пределы самого Тибета. Здесь природа живет по особенным ритмам, впитывая в себя свет “сокровища снегов” Канг-Римпоче – Кайласа, потрясающей природной горы-пирамиды, по поверьям, находящейся в самом центре мира. А паломники в почтении совершают вокруг нее Кору – длинный, трудный и торжественный обход в почти 60 километров, полный вдохновляющих видов и физических испытаний. Здесь нет ничего случайного, ни в игре света, ни в красках на горах и долинах – все это части какой-то единой, непостижимой и удивительной реальности. В ней рождаются противоположности, стороны света, горы, реки и озера и “десять тысяч вещей мира” на их орошаемых берегах среди высокогорной пустыни Тибета.

Приятного просмотра :)