Monthly Archives: June 2013

Фото дня – Canon 1Ds Mark II с оптикой Carl Zeiss от Contax N

Похоже, я нащупал рецепт очень интересного сочетания оптика + камера, который дает просто великолепный, похожий на настоящий среднеформатный цвет, сочетаясь с условной малошумностью, полным 35-мм кадром, высокой надежностью и отличным автофокусом. Это – Canon 1Ds mark II в связке с Цейсами от Contax N.

Я давно уже заметил, что эта оптика отличается от всех прочих объективов, как более старых, так и новейших, даже того же Цейса, своей насыщенной цветовой гаммой. Причем исключений тут нет – фиксы, зумы, дорогие и дешевые, они все как на подбор “цветастые”. Я пробовал ставить эту оптику на камеру Kodak SLR/c, однако результат меня, почему-то, не особенно впечатлил, особенно по части автофокуса, который был совершенно непредсказуем. Совершенно иная история с Canon 1Ds Mark II, который абсолютно надежен и в паре с такими объективами демонстрирует совершенно, как мне видится, недюжинную по цвету картинку. Почему не 5D Mark II, например? Да потому что 1Ds mark II – это “совсем другая история”.

Carl Zeiss Vario-Sonnar 70-300 N, Adobe RGB


(этот кадр специально оставлен в Prophoto RGB)

Carl Zeiss Marko-Sonnar 100/2.8 N, Adobe RGB


(этот кадр специально оставлен в Prophoto RGB)

Carl Zeiss Planar 85/1.4 N


(этот кадр специально оставлен в Prophoto RGB)

Во всех поисках камер, дающих какой-то “чудесный” цвет, не надо забывать про роль оптики. Она, насколько я могу судить из своего опыта, имеет гораздо больше влияния на результат. Ну и кроме роли самой камеры, не забываем и про цветовые профили для нее, которые были получены здесь.

Впечатления от Carl Zeiss Vario-Sonnar 70-300/4-5.6 N

то есть вот такого, пересаженного Conurus’ом на EF-байонет для камер Canon.

Внешне объектив смотрится внушительно. Металлический выдвижной корпус, тяжелый, очень качественно собранный. Опять же, похож на среднеформатный. Автофокус приводится в движение USM-микромотором, посему довольно быстрый и бесшумный, похож на работу оного в Zeiss 24-85 N. И точный. Внутри, как сказано выше, стоят дорогие AD-стекла для снижения хром. аберраций и используется сложная плавающая схема.

Но нам интересно сравнить его с новейшим и очень удачным Canon EF 70-300L – сумеет ли почтенный Цейс не ударить лицом в грязь? При съемке вдаль получились вот какие результаты:

  • 70 мм – на открытой Canon заметно резче по центру и чуть резче по углам. На F8 – паритет, оба объектива абсолютно ровные и резкие по полю.
  • 100 мм – на открытой Canon немного резче по всему полю. На F8 – полный паритет.
  • 135 мм – на открытой Canon заметно интереснее по всему полю. На F8 – опять же паритет, быть может Canon чуть-чуть порезче в углах
  • 200 мм – это самое сильное фокусное у Canon и видимо более слабое – у Zeiss. Заметный перевес в сторону Canon по всему полю на всех диафрагмах. К F8 Цейс немного подтягивается, но все равно уступает.
  • 300 мм – Цейс немного подтягивается, но до уровня Canon так и не доходит. У Цейса заметны повышенные ХА (голубая каемка) на контрастных переходах.

Итого – по четкости пальма первенства однозначно у Canon. Очень резкий объектив, очень ровный по всему диапазону зумирования. Однако резкость Цейса можно охарактеризовать, как мощность моторов Роллс-Ройса, “достаточной”. То есть можно смело снимать и получать отличный результат, особенно если чуть закрыть диафрагму. Возникает впрочем вот какой вопрос. Zeiss 70-300 обойдется владельцу в более чем 1000 долларов: 250-300$ сам объектив (например на Injapan), еще 100-150 – пересылки до Канады и обратно и 600 – работа Конуруса. Стоит ли это делать, если по техническим параметрам преимуществ перед тем же 70-300L не заметно? К тому же, Кенон чуть-чуть полегче и покомпактнее, собран еще добротнее, снабжен очень быстрым и бесшумным мотором автофокуса, да еще и – трудно переоценить этот плюс – очень эффективным стабилизатором. На фокусных в 200 мм и далее он просто необходим.

Но некоторые моменты все же заставляют задуматься.

  • Во-первых, Цейс по фактическому светопропусканию ЛУЧШЕ. Где-то на 2/3-1/2 стопа. То есть, при одинаковой экспопаре картинка с него светлее! Даже несмотря на то, что схема Canon чрезвычайно оптимизирована, и он по всему диапазону зума до последнего держит более открытую диафрагму.  Например, на 100 мм Zeiss уже закрыт до 4.5, а Canon – все еще 4.0. На 135 мм Zeiss уже F5.0, Canon – F4.5. На 200 мм аналогично, те же полстопа - Zeiss уже F5.6, Canon – еще F5.0. При всем при этом, даже учитывая более темные диафрагменные числа у Цейса, он пропускает больше света. Видимо, дело в составе оптического стекла, количестве линз внутри (16/11 у Zeiss, у Canon заметно более сложный 19/14) и просветлениях на них.
  • Во-вторых, Цейс заметно точнее и интереснее по ЦВЕТУ. История ровно такая же, как в сравнении Zeiss Marko-Sonnar 100/2.8 N и Canon 100L IS Macro. Кенон резче, но цвет его менее насыщенный, более “серенький”. Конечно, картинку можно доработать в редакторе, но получать более приятный результат прямо из объектива – это очень ценно.

В итоге, картинка с Цейса, если не разглядывать углы, выглядит светлее и привлекательнее. Вот такая дилемма. Вот бы соединить техническое совершенство Кенона с цветами Цейса :)

Пример характерного боке с Carl Zeiss 70-300 N

Оно неидеальное – как и на Макро-Зоннаре 100/2.8, видны ореолы вокруг точечных источников, правда здесь этот эффект заметно ослаблен. Но в целом оно представляется довольно-таки плавным, совершенно нераздражающим. Примерный паритет с 70-300L, который может быть еще чуть более плавный.

Несколько примеров фото, снятых на рассматриваемый объектив в связке с Canon 1Ds mark II, можно поглядеть здесь.

Благодарю Алексея – чкфр mashkin – за возможность поснимать данным объективом пару дней.

Фото дня – Гран-Канал у Академии (Венеция)

снято на Canon 5D Mark II + Canon 24-105/4L IS в ноябре 2011 года

Гран-канал в солнечном свете, смягченном поздней осенью. Возможно, лучшее время, чтобы фотографировать Венецию. Без чрезмерного палящего солнца, без изнуряющей южной жары – только свет, переливы воды и отблески ярких красок повсюду.

Первые кадры с Sigma SD1 Merrill с байонетом EOS

Про переделку камеры см. заметку здесь.


Canon EE 35/1.4L


Canon TS-E 17/4L


Voigtlaender APO-Lanthar 125/2.5 EOS


Carl Zeiss Planar 85/1.4 N (Conurus conversion)


Canon EF 70-300/4-5.6L

Все кадры сняты в режиме автофокуса без корректировок. байонет встал настолько удачно, что ни положение видоискателя, ни настройка АФ при резком кадре на матрице не потребовали никаких настроек.

Пока еще не всегда удается добиться результата в Sigma Photo Pro, но технические параметры кадров – детализация, точность АФ, ровность поля резкости, динамический диапазон камеры – определенно кажутся интересными.

Фото дня – вечер в Торри дель Бенако

снято на Canon 5D Mark II + Canon 24-105/4L IS в ноябре 2011 года

Торри дель Бенако – маленький городок на берегу Гарды. Торри – “башни”, тут осталась старая крепость. Мы добрались сюда вечером и решили здесь провести остаток светового дня. Атмосфера, как и весь день на Гарде, было просто чарующей. Мягкий вечерний свет садящегося в озеро солнца заливал небольшую бухту в самом центре городка, заставленную разноцветными лодками. Свет играл на их белых бортах, на волнах озера и крыльях белоснежных лебедей. Мы сидели за столиком небольшого кафе на берегу бухты и встречали закат, попутно выходя поснимать эту удивительную игру света. А сам закат к позднему вечеру залил все пространство над озером красно-оранжевым светом, который был настолько плотным, что его, казалось, можно было выжимать из воздуха, как воду из промокшей одежды.