Monthly Archives: February 2016

ICC-профили для Canon 7D для Capture One

Наконец-то удалось сделать профили для Canon 7D. Эта камера у меня давно, и, конечно, я много раз пытался сделать для нее профили по той же методике, что и для всех прочих камер, для которых удавалось получать неплохие варианты. Увы, с 7D никогда ничего не выходило. Где-то профили работали, а где-то – совсем нет, и в итоге встроенный в Capture One профиль оказывался лучше.

Однако у него есть недостатки, главный из которых – он заливает фото теплым желтоватым налетом, который искажает цвет на пейзаже, лица и небо (уводя его в чрезмерную теплоту и перенасыщая по цвету). Поэтому искать варианты построить более качественный профиль я не прекращал, и недавно решил обратиться к методике, которая была описана на других форумах – wowcamera, dpreview и luminous landscape.  Речь идет об использовании связки Rawdigger, Argyll CMS и утилиты Ильи Борга makeinputicc. Вот с ней и удалось добиться хорошего результата. О том, как строить профили по этой методике, опишу отдельно.

Вот что получилось:

Пейзажи:

Первый вид на Кайлас из долины Баркха

Canon 35L. Силуэт Кайласа виден влева над отрогами горного хребта.

В долине Гаруды – утро

Хорошо получился звонкий цвет неба и скал, которые имеют цвет, похожий на тот, что я помню, без увода в теплоту, который дает штатный профиль.

Горячие источники долины Гаруды ранним утром

Рукава реки Сатледж ранним утром

На этих фото удалось получить очень натуральный цвет скал, залитых ярким утренним солнцем. Он теплый, яркий, но в то же время без ухода в оранжевый, как со штатным профилем.

Гора Гурла-Мандхата над долиной Баркха

Утренний вид на Кайлас с подъема на перевал Дролма-Ла

Canon 16-35L II. Отличный цвет неба, хорошо проработаны детали в светах, и при этом – глубокие тени в нижней части нейтральны без ухода в яркую синеву, которую дает штатный профиль.

Облачко

Canon 24-70/2.8L. Тем, кто жаловался на форуме на плохой динамический диапазон камеры и выбитые света – наглядная демонстрация, что динамический диапазон вполне достаточный, а проработка светов ничем не отличается от полнокадровых камер.

Зеленые плантации в Покхаре (Непал)

Canon 16-35L II. Здесь удалось передать яркий цвет зелени на террасах. Со штатным профилем он явно уходил в желтизну, и приходилось долго подбирать нужный цвет с помощью селективной цветокоррекции.

Елец. Вознесенский собор над рекой Сосна

Canon 24-105L. Этот кадр снят уже на переделанный 7D, для которого, тем менее, профиль работает.

Еще три кадра из Задонского монастыря


На этом кадре видно, что у переделанной камеры есть проблема в передаче ярких синих цветов, как на крыше ворот – он уходит в красноватый. Но это можно поправить селективной правкой, да и большинства пользователей, которые снимают на обычный 7D, это не коснется.

Все эти фото – Canon 24-105L

Цветы:


Canon 100L macro, Adobe/Prophoto RGB

И лица паломников на празднике Сагадава у Кайласа


Здесь мы видим проблему – слишком перенасыщенный цвет розовой накидки на голове. Цвет выходит далеко за переделы Adobe RGB, и вряд ли он был таким на самом деле.


Canon 135L

В целом все очень неплохо получилось, результат достигается с минимальными правками – баланс белого и насыщенность-микроконтраст в Вивезе.

Дзо, ожидающие паломников

Canon 135L

Паломники на перевале Маюм-Ла

Canon 24-70/2.8L

Индийцы-паломники во дворе гест-хауса в Дарчене

Canon 70-200/4L IS. Снято в закатном свете, и отлично получились лица – на них теплый оттенок, но в то же время они нейтральны без цветовых уводов, и очень точно получился цвет их желтых накидок, который не достигался со штатным профилем – уходил в оранжевый.

И люди, и боги, и звери. Около Сваямбунатха в Катманду


Удалось передать теплый солнечный свет на статуе.


Снято на ISO 3200. Оригинал был шумен, но все шумы легко убираются в Neatimage, зато в зоне фокуса масса тонких деталей, и фото вполне можно печатать на большой формат. Так что с точки зрения работы на высоких ISO камера показывает себя очень неплохо.

Профиль можно сказать здесь.

Краски весны, лета и осени

За окном серая беспросветность, и как-то захотелось ярких красок.

Березка на Молодецком кургане (на Волге, у Тольятти)

Canon 35L

Кузьминки. Ранняя осень.


Canon 24-70L

Цветы. Яблоня ранней весной

И ранние нарциссы

OM Zuiko 90/2 macro


Canon 24-70L

Цветущая мимоза. Кашмир, Шринагар. В саду императора Акбара

Canon 70-200/4L IS

Дачное

Canon 200/1.8L

В японском саду весной

Canon FD 55/1.2 aspherical

Осенний вечер. Серпухов

Canon 85/1.2L

Все фото сняты на 5D mark II, обработаны с новым профилем.

О новых G-Master объективах Sony

Очередной шум! “Мы задаем новые стандарты!” “Новые рубежи качества и технологий!”

Давайте разберемся, а чего нового?

1. Казалось бы, отсутствие зеркала дает возможность более свободно использовать пространство, приближать оптические элементы к матрице и в целом дает преимущество, позволяя делать оптику компактнее и качественнее. Однако то, что было верным во времена пленки, не работает с цифровыми матрицами, которым нужен определенный угол падения лучей, и это не позволяет слишком близко приближать линзы к матрице. В результате, у новых объектвов Sony получились массогабариты, не меньшие, чем у оптики для зеркальных объективов:

Параметр Sony 24-70/2.8 GM Canon 24-70/2.8L II
Количество оптич. элементов/групп 13/18 13/18
Длина, мм 136 113
Масса, кг 0,889 0,805
Размер фильтра, мм 82 82
Наличие стабилизатора нет нет
Параметр Sony 70-200/2.8 GM OSS Canon 70-200/2.8L IS II
Количество оптич. элементов/групп 18/23 19/23
Длина, мм 200 200
Масса, кг 1,47 1,49
Размер фильтра, мм 77 77
МДФ, м 0,91 1,2
Наличие стабилизатора да да

Sony 24-70/2.8 GM получился даже более громоздким, чем зеркальный Canon, оптическое качество которого, как мы знаем, великолепное. Теперь вспомним, насколько неудобны беззеркалки Sony при работе с тяжелыми объективами, и задумаемся, а зачем вообще оно нужно.

2. По поводу Extereme Aspherical линз. Sony гордо заявляет, что их “экстремальность” – в точности поверхности в 0,01 микрона. Однако давайте почитаем вот это, и станет ясно, что у Canon тот же самый стандарт для их шлифованной асферики действует давным-давно, еще с 1970-х годов. Вопрос в том, что Sony не хочет шлифовать поверхности, так как это дорого, не массово, и “может привести к неровности формы” (!), а хочет получать нужную асферику прямо из пресс-машины. В конечном итоге, вопрос в деньгах и массовости,  вот и все. Что же касается рисунка оптики, давайте сравним примеры с 85/1.4 GM с тем, что мы видели с 85/1.2L уже в течение многих лет. Последний, мне кажется, имеет рисунок заметно менее выхолощенный и техничный, и в то же время в нем есть прекрасная “объемность”, безупречное боке безо всяких луковых колец и великолепная резкость. И при этом светосила в 1.2 и никаких дополнительных ED-стекол.

Какие же выводы?

В мире оптики очень сложно открыть что-то новое, чтобы так громко заявлять о прорыве. Для этого нужны годы разработок, огромные вложения и сотрудничество со всеми сопутствующими производствами – химией, разработчиками оптического стекла, физикой, механообработкой. Ничего этого нет в активах Sony, которая является чисто электронной компанией, которая, к тому же, совсем недавно начала свой путь в мире оптики для фотокамер. Прорывом были применение искусственного флюорита, изобретение оптического стабилизатора, ультразвуковых моторов, начало применения высокоточной шлифованной асферики, изобретение blue-refractive элемента, применение DO-оптики (которая, позволяя заметно сократить размеры объективов, как раз и видится в оптике для беззеркалок). Все это уже давно изобретено другими компаниями. Поэтому единственное, что остается Sony – покупать чужие разработки и повышать уровень своих, заворачивая их в рекламную обертку каких-то фантастических достижений.

Что касается самих объективов, то мы снова видим подтверждение мысли о том, что качественный беззеркальный объектив для полного кадра почти нисколько не меньше в массогабаритах обычного зеркального. Больше того, они зачастую длиннее, потому что в задней части корпуса мы видим просто пустое пространство, отдаляющее линзоблок от матрицы, которого нет у зеркальных – там стоит зеркало. Фактически, нам продают зеркальный объектив, с небольшими доработками, под видом беззеркального. И снова мы видим, что беззеркальные объективы сложнее и явно не дешевле зеркальных – например, в новом 70-200 аж три асферических элемента, которых нет ни в одном телевике Canon. Все это издержки приближения линзоблока к матрице. И если размеры и масса объективов остаются неизменными, а размеры камер и их “ухватистость” приносятся в жертву компактности, то возникает вопрос – а стоит ли овчинка выделки? Мы теряем оптический видоискатель, получаем плохую продолжительность работы от батареи и неудобную эргономику.

Так нами манипулируют хитрые PR-щики, пытаясь продать нам нечто “совершенно новое”, которое на поверку оказывается товаром сомнительных достоинств.

ICC-профили для Leica DMR для Capture One

Когда-то давно, благодаря помощи Александра Советникова, сделал профили для Leica DMR.

Думаю, результат стоит выложить.

Результат мне понравился. Камера имеет яркие, насыщенные краски, хотя конечно по соверменным меркам прочие качества картинки – ее разрешение, уровень шумов и динамический диапазон – уже кажутся совсем устарелыми.

Попутно нужно сказать, что и встроенный профиль C1 для этой камеры очень неплох.

Профиль можно скачать здесь.

Гималайский рейс

В 2007 году, после путешествия через Китай и Тибет, мы приехали в Катманду. В первый же вечер выяснили, что, оказывается, местные авиакомпании предлагают уникальный рейс, когда маленький самолет летит вдоль всей гряды Великого Гималайского хребта, долетает до Эвереста и возвращается обратно. Конечно же, мы сразу купили билеты и на следующее утро уже садились в самолет компании Buddha Air.

Вот кадры, снятые во время этого незабываемого полета.

Священный Гаури Шанкар (Золотой Шива)

Массив г. Мелунгтсе

Массив г. Чо Ойю

И, наконец, сама Великая Сагармата – Матерь-Океан,
как называют индусы и непальцы Джомолунгму:

Интересно, что название “Джомолунгма” переводится с тибетского как “обитель Великой Богини”, что созвучно индусскому названию.

Все фото сняты через иллюминатор на Canon 5D + Canon 70-200/4L IS, а фото Джомолунгмы – из кабины пилотов. В этот момент самолет шел прямо на гору.

На прошлой работе мы сделали вот такой календарь, где приведены очертания всех главных вершин Великого Гималайского хребта.